掐絲琺瑯之所以天價,是由于當時一件上檔次的掐絲琺瑯制作所耗費的人工,幾乎無可估量。而且當時的用料昂貴,其胎以銅胎為主,琺瑯釉多為進口天然礦石、半寶石加工提煉而成,耗金量也大,其用料和制作工藝構(gòu)成了它的巨大成本。近幾年,卡地亞、梵克雅寶和伯爵等眾多奢侈品品牌將琺瑯產(chǎn)品的技藝和做工引入了表和珠寶首飾的制作,讓更多的人愿意去了解掐絲琺瑯工藝。對于收藏掐絲琺瑯,學者建議以胎體厚重工藝精細為好,除了認清年代外。以精美藝術形象,獨特的民族風格和文化內(nèi)涵。浙江掐絲琺瑯裝飾盤價格行情
在器型的選擇上,應以人物、動物為首;其次是爐、瓶,且須造型奇特,以有出戟、附件為佳;再次是碗、碟、杯等。每個朝代用料的量和質(zhì)地都有所不同,價位自然也不同。比如一件約30厘米高的乾隆掐絲雙耳 龍壽紋瓶,器胎可厚達1厘米以上,重量可達數(shù)公斤,需雙手合力才能提得起;而清道光年間及后世制作的景泰藍,器胎和重量都要輕巧得多,一只手便可提起。明代器的琺瑯質(zhì)厚,色透,砂眼凹坑大且多;清初器的琺瑯也有砂眼,但比明代有明顯改進,琺瑯質(zhì)厚但不透;至清末、民國,琺瑯稀薄,但砂眼幾乎消失。此外,明代器金厚,色泛紅;清初器金薄,色泛黃;清末金色泛白;近現(xiàn)代采用電鍍工藝,金更薄。品牌掐絲琺瑯裝飾盤有哪些用傳統(tǒng)+現(xiàn)代創(chuàng)意讓文化活起來。
從現(xiàn)存的幾件元代掐絲琺瑯器來看,中國工匠在學習、掌握燒造琺瑯技術后,為符合中國統(tǒng)治者的審美趣味,生產(chǎn)出了具有民族風格的制品,但裝飾品方式仍保留著一些阿拉伯的藝術韻味。明初掐絲琺瑯工藝已逐漸被朝廷重視,但是早期的器物傳世并不多,工藝技法也不是十分成熟,品種也不多,器型尚不出《格古要論》中所載的“香爐、盒兒、盞子、花瓶之類”。現(xiàn)存的明代掐絲琺瑯器物大多為明代晚期的產(chǎn)品,品種很多,有鼎彝等宗教禮儀用品,也有大量的日常生活用品,中國的工匠們借鑒了錦、玉、瓷、漆等工藝傳統(tǒng)手法,突出了勾邊填色的圖案程式。
掐絲琺瑯,其制作一般在金、銅胎上以金絲或銅絲掐出圖案,填上各種顏色的琺瑯之后經(jīng)焙燒、研磨、鍍金等多道工序而成。一般來說,掐絲琺瑯器的制作要經(jīng)歷七道工序。首先是制胎,將不同規(guī)格型號的紫銅根據(jù)設計圖的要求裁剪出不同形狀的銅胎。然后是掐絲,制好胎后,先將畫好的圖樣畫在銅胎上,再將銅絲按照圖案掰出曲線,用鑷子固定好銅線再沾上點白芨,將銅線粘在銅胎的圖案上。接下來為了將銅絲固定在胎體上,要篩上銀焊藥將絲和銅胎經(jīng)高溫燒焊在一起。以獨特的色調(diào)給人們帶來視覺的盛宴。
乾隆時期的掐絲技術已經(jīng)相當嫻熟,粗細均勻流暢、色釉種類多樣、釉色艷麗潔凈,同時結(jié)合鏨胎和畫琺瑯之制作技巧于一體,使掐絲琺瑯工藝之發(fā)展臻于極境。按照乾隆皇帝的喜好,這一時期的掐絲琺瑯器裝飾繁縟、紋樣復雜,且乾隆常把古代書畫名跡巧妙地運用到掐絲琺瑯的紋飾中,以追求繪畫藝術與琺瑯工藝的結(jié)合。乾隆朝除了繼續(xù)仿制前朝的各種器皿外,還制作了仿古銅器、宗教典禮供具、日常生活用具等等門類繁多的琺瑯器。乾隆以后,由于國勢逐漸衰落,掐絲琺瑯的制作也開始沒落,傳世的作品不多,藝術品位與收藏價值與乾隆琺瑯器不可同日而語。通過在金屬或玻璃表面細心繪制。福建生產(chǎn)掐絲琺瑯裝飾盤
執(zhí)金屬絲為筆,以琺瑯釉為彩。浙江掐絲琺瑯裝飾盤價格行情
它誕生于元末明初,結(jié)合了中國的青銅器、西方金屬的掐絲技術和中國的彩釉燒結(jié)技藝,是非常具有特色的傳統(tǒng)手工藝品之一,距今已經(jīng)有600多年的歷史。因為景泰藍在明朝的景泰年間廣為盛行,制作技藝比較成熟,使用的瑯彩釉多以藍色為主,故而得名。。北京是中國景泰藍的發(fā)祥地,也是很重要的產(chǎn)地。景泰藍以其典雅的造型、繁復的紋樣、清麗莊重的色彩而著稱,其富麗堂皇的外表,彰顯出大氣祥和、富貴曲雅的氣質(zhì)因而深受皇家貴族的喜愛。。。浙江掐絲琺瑯裝飾盤價格行情
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