應用藝術(shù)是指用手工或機械的手段制造物質(zhì)產(chǎn)品,而該產(chǎn)品既有物質(zhì)生活的功能性,又有精神生活的審美性。應用藝術(shù)和手工藝的意思基本上是不同的,如要用一句簡單的話來分別,可說是“的手工藝之美就是工藝美術(shù)”,手工藝的定義涵養(yǎng)了民間美術(shù)、一般手工制品,而且往往局限在手工制作的狹義上。但工藝美術(shù)一詞卻能包括機器制造出,具有手工質(zhì)感的物品。而且工藝美術(shù)下的物質(zhì)產(chǎn)品,多為量少質(zhì)精,價高罕見。但手工藝下的物品,雖也有量少質(zhì)精的部份,但價格多半較平價,也不難在地區(qū)的特產(chǎn)店看見。錫山區(qū)常規(guī)工藝美術(shù)設(shè)計專業(yè)活動簡介
甘肅武威出土的漢代銅器“馬踏飛燕”,反映了我國工藝美術(shù)造型的高度成就。那四蹄飛揚的“銅馬”,肌體驃健、氣勢昂揚,馬尾在急速奔跑中高高揚起,“就在這種粗輪廓的整體形象的飛揚流動中,表現(xiàn)出力量、運動以及由之而形成的‘氣勢’的美。在漢代藝術(shù)中,運動、力量、‘氣勢’就是它的本質(zhì)。”這種形神兼?zhèn)涞臍鈩菝?,即便是絢麗的唐三彩和精細的宋畫像磚也難以企及。被稱為世界第八大奇觀的“秦王兵馬俑”,身高體大與真人相當,那矯健的體態(tài)、結(jié)實的筋肉感、富有彈性的造型曲線,蘊蓄著蓬勃的生命力。那數(shù)以千計的“特征”戰(zhàn)士站在那里,向我們展示著一個民族的歷史,引起鑒賞者的驚嘆和反思,其造型的藝術(shù)魅力達到了驚心動魄的地步。江蘇會計工藝美術(shù)設(shè)計專業(yè)供應
西歐雕刻家享利·摩爾談他的“形體”造型時說,要“表現(xiàn)人或動物的特點和個性的”,“這些形體本身的意義和重要性就在于它們是人類實踐的經(jīng)驗所賦予的,是基于人類的感覺習慣之上的?!比藗儗π误w的認識和感覺——設(shè)計師自己的“心理內(nèi)容”——決定了形體的意義,正是“心理內(nèi)容”決定了設(shè)計造型的性質(zhì)。如人們常說“三角形”穩(wěn)定性,但三角形如用在人物的面部表情上,“三角眼”就和狡詐、陰險的性格行為相聯(lián)系了。所以說,內(nèi)容決定形式是造型設(shè)計的基本原則,我們只有對工藝品各種形態(tài)、線條、布局、層次進行觀察、體驗,去了解藝術(shù)家所要表現(xiàn)的意蘊,才能鑒賞工藝造型的美丑優(yōu)劣。
姿態(tài)矯健而有神采。盤邊鑲著銀藍色的蝙蝠花邊,寓意著幸福、安寧。這幅作品不僅整體造型優(yōu)美端莊,色調(diào)古樸自然,而且有很普遍的鑒賞價值,能激起人們熱愛生命的聯(lián)想,蘊含著人類為繁衍、生存而奮斗的哲理,充分顯示了工藝品整體協(xié)調(diào)美的力量。當工藝品與其存放的環(huán)境也達到協(xié)調(diào)一致時,工藝品的協(xié)調(diào)美又能得到更充分的展現(xiàn)。如人民大會堂湖南廳內(nèi)的湘繡大插屏的布置,就極富湖南的鄉(xiāng)土情調(diào)。特別是雙面繡上那雙雙戲水的鴨子和朵朵出水的芙蓉,一下子就把人帶到了煙波浩渺的洞庭水鄉(xiāng),引出許多美的聯(lián)想,情趣盎然,一派生機,收到了很好的審美效果。
工藝美術(shù)(art and craft)1.現(xiàn)代用法,是指制作手工藝品的藝術(shù)。這類藝術(shù)品通常裝飾精美,具有實用性或目的性。其使用的各種手工技術(shù)包含了金工、木工、編織、裁縫、塑料造形,以及雕刻、版畫制作和繪畫的技法?!肮に嚸佬g(shù)”在學校、社團和其他機構(gòu)中被當作是一門專業(yè)課程教授,其意義在于發(fā)展個人愛好或充任娛樂活動,有時甚至作為一種精神的手段。2.“工藝美術(shù)運動”一詞,出現(xiàn)始于19世紀末期的英國,一般認為是由威廉·莫里斯(William Morris)所發(fā)起,而受到約翰·拉斯金(John Ruskin)和奧古斯塔·普京(Augustus Pugin)學說的啟發(fā)。該運動是自覺性的對抗設(shè)計工藝工業(yè)化的結(jié)果,提倡重返個人手工技術(shù)。這種體現(xiàn)在家具、裝飾、壁飾、手工印花布、印刷和書籍設(shè)計的嶄新風格,脫離了主導地位的維多利亞風格,并為19世紀末20世紀初開展的新藝術(shù)運動(ART NOUVEAU)打下了基礎(chǔ)。無錫常規(guī)工藝美術(shù)設(shè)計專業(yè)管理系統(tǒng)
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