常州羽鑰古琴音色

來源: 發(fā)布時間:2023-08-31

再硬的木頭都有洞,這個洞稱為“導管”。軟木的導管會粗一些,用肉眼還是難以看出的,要用顯微結構才能看出。硬木像小葉紫檀拋光后也能看見導管。其實,如果刻意打洞的話,孔洞就像一個個小喇叭,多了便會讓聲音散開,不純凈,音色就會比較混,增加了制琴的難度??墒?,就是喜歡天然的材料怎么辦?那便順其自然,順著木性,揚長避短,也可以做成較好的琴。至于蟲為什么會蛀洞呢?因為木材的營養(yǎng)豐富,其中有機質較多。而且在沒有蟲蛀前,有些木頭的材性會韌(不脆),蟲蛀后反而振動狀況變好,也是有這樣的可能的。所以蟲蛀是自然在進行天然的加工,有些蟲蛀的木板自然就成為天生的好材料。在漆面上,神品系列有朱砂漆面和栗殼色漆面可選。常州羽鑰古琴音色

倪先生說道:“親斫琴選用的木料是很老的,很好的。它的聲音比較緊實有金石聲的跟聲音比較粗、松一點的舞臺用琴,選材是不一樣的。比如說很好的老木料,像松的木料,往往會做成渾厚的音色,當然也不完全對。材質比較緊實一點的老木料相對來說會制作成緊實點的金石聲。制作方面還是要根據我們要達到的音色要求。仙品大部分關鍵的部位還是我來挖、我來設計、試音,當然也會花很多的時間。檔次稍微低一點的倪琴,我參與制作方面會少一些,但是總體的制作方向是對的,那么還是能夠出好的聲音?!蔽錆h彈奏古琴工藝木材的屬性及斫琴師的工藝,可以決定琴器音色和音質能細分到多少級,細分到什么層次。

倪琴詩韻系列·逸品皆以超逸之品,發(fā)超逸之音。其木胎,精選老杉木、老松木為面,老梓木為底。據以音色,或面板佐之百納。其漆灰,以鹿角霜生漆傳統手工藝做胎,并據其款式配以不同漆色。其聲,得之于自然,出于意表。聽之,可聞其聲圓潤如玉,可感其韻生動綿長。久之,則形神并潔,逸氣漸來。逸品類倪琴均隨琴附帶“逸品級證書”。琴腹納音處有“海門倪詩韻制”親筆簽名,底面刻有“雷音琴坊”方章和“逸品”葫蘆章。總之,逸品倪琴自有“品格”,為“簡”、為“逸”,超脫自然。

在琴室里,師徒兩人相向而坐,老師口傳心授,手把手示范。為了學好琴,倪詩韻整日在桌邊、椅背及一切能練之處刻苦操練,前后兩年系統學完了《梅庵琴譜》十四首琴曲,綽、注、吟、猱、抹、挑、勾、剔,動作瀟灑、指法到位,深得老師真?zhèn)鳌R淮徘俅蠹疑詈竦那賹W素養(yǎng)、高尚的藝品藝德、精湛的演奏藝術對倪詩韻產生了深遠的影響,師生之間可謂惺惺相惜。1996年,倪詩韻以王永昌弟子的身份赴上海參加了今虞琴社六十周年社慶。這是當年古琴界的一大盛事,倪詩韻見到了許多仰慕已久的琴家,并結識了一批活躍在江南一帶的制琴高手。而倪詩韻的驚艷亮相也讓這個初出茅廬的琴家一炮打響,成為琴界冉冉升起的一顆明星。之后,倪詩韻受邀參加蘇州吳門琴社每月一度的雅集,與琴友切磋技藝,得到江南同仁的贊譽,開啟了倪詩韻古琴生涯的大幕。藏品系列,樣式眾多,琴材豐富,可選擇性強。

復古為開新。趙孟頫在自己的畫作《秀石疏林圖》上跋:“石如飛白木如籀,寫竹還與八法通。若與有人能會此,需知書畫本來同。”其中“書畫本來同”的思想,以書法入畫,與“詩中有畫,畫中有詩”的摩詰之境是異曲同工之妙,正是這樣的新思想,使他的繪畫在當時更具文人氣質,余韻十足。倪詩韻用樸實的言語向世人宣告:“我心有琴,琴自會向世人訴說我的心聲?!蹦咔僖嗍侨绱?,大音希聲,返璞歸真。至精至妙處,欲述已忘言。與此同時,倪琴音色蒼古、音亮韻長、出音飽滿,突顯“勻、松、透、潤”的特色,幽邃深遠,致臻“奇”“古”,體現文人琴之傳統。以手撫琴時,下指舒服,上下綽注似有波浪感,層次感強。兼具江南水韻的文人之氣,“琴中有韻,韻中有琴”。與許多樂器相比,古琴是多么的幸運。這一切,都離不開它“修身正心”的文化屬性。南通梅庵古琴歷史

選擇詩韻系列神品級倪琴,在眾多風格不同的琴器中,挑選屬于自己的獨特聲音。常州羽鑰古琴音色

雷修系列倪琴以精品杉木古琴為主,少量珍品桐木古琴為輔,該系列古琴為倪琴的普通演奏古琴。雷修與雷期、雷伴相比,在琴器風格上,有了更多的選擇性,相同風格上,也會較之雷期、雷伴,聲音更加豐富,層次感更強。一張清越、干凈的斷紋雷修,很適合喜愛安靜的琴友,這類古琴在演奏上手感更加細膩,聲音更為溫潤。而一張松透、靈動的斷紋雷修,古意盎然,很適合日常雅集和演奏時使用。老琴不可得,不妨入手一張質美價優(yōu)的仿斷紋古琴,以慰好古之心。另外,斷紋漆面的古琴,若是換了絲弦演奏,將收獲到不同的驚喜哦!喜好絲弦的琴友,非常推薦入手一張,感受下老琴的韻味。常州羽鑰古琴音色

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