理發(fā)廳的門邊總會掛著一個會旋轉的彩色燈筒，但大家可能不知道，這燈筒的顏色比較早只有藍、白、紅三色，而且就是來自法國。第二次世界大戰(zhàn)期間，德國出兵攻打法國，其中有五萬德軍進攻一個叫拍爾納河城的城市。駐守該城的法軍將領知道兵力不足與德軍對抗，便事先撤退，等德軍進入時，已經空無一人。一位德軍士兵捉到了一個該城的居民，是一位名叫丹基倫的理發(fā)師，他告訴德軍將領法軍往西撤退了。德軍立刻向西追趕，哪知追了三十多里路還是不見法軍蹤影，原來他們被丹基倫騙了，其實法軍是向東撤退的，德將一氣之下，開殺了丹基倫。大戰(zhàn)結束后，法國為丹基倫舉行了國葬，并將他的遺體安置在巴黎的萬國紀念堂里讓大家瞻仰。后來，法國的理發(fā)廳在門口掛上了藍、白、紅三色的燈筒，用來紀念這件理發(fā)師的光榮愛國事跡。久而久之，成了理發(fā)廳的習俗，并傳到國外去，所以現在幾乎全世界的理發(fā)廳門口都有這個光榮的標志。吸塑燈箱的框架和傳統(tǒng)燈箱一樣，只是壓克力板的熱膨脹系數較大。普陀區(qū)燈箱門頭
圖形比較能吸引人們的注意力，所以圖形設計在戶外廣告設計中尤其重要。圖形可分廣告圖形與產品圖形兩種形態(tài)。廣告圖形是指與廣告主題相關的圖形(人物、動物、植物、器具、環(huán)境等)，產品圖形則是指要推銷和介紹的商品圖形，為的是重現商品的面貌風采，使受眾看清楚它的外形和內在功能特點。因此在圖形設計時要力求簡潔醒目。圖形一般應放在視覺中心位置，這樣能有效地抓住觀者視線，引導他們進一步閱讀廣告文案，激發(fā)共鳴。除了圖形設計以外，還要配以生動的文案設計，這樣才能體現出戶外廣告的真實性、傳播性、說服性和鼓動性的特點。松江區(qū)背膠燈箱門頭制作吸塑燈箱：首先做模具。
吸塑燈箱加工技術：由于文字大小決定壓克力板材選用厚度，一般字高25厘米以下采用2mm厚即可，字的厚度也應在2cm以下，字高2米以上的大字用5mm厚度足矣。由于文字筆劃間距不同，有的文字上半部，是吸不到位的。如果文字筆劃深度一致，只能采用肯德基文字的加工工藝，先剪出字面，再剪出字邊條，然后粘接。此工藝類似金屬字加工藝。如果一圖多色就得根據不同顏色去做相應的模具。為了后期的對接吻合，模具應考慮壓克力板的厚度和斜度。一圖多色單色板材吸出后加以不同顏色的色貼，并配以焊塑加熱，也能得到產品。在制作吸塑燈箱中也可將面板和文字一次吸壓成型，然后文字表面粘貼色貼即可。但一定要采用3M等很高不變色的燈箱貼。
戶外燈箱的兼具性：展示的形式多種，具有文字和色彩兼?zhèn)涔δ?，從產品商標、品名、實物照片、色彩、企業(yè)意圖到文化、經濟、風俗、信仰、觀念無所不包含。通過構思和獨特創(chuàng)意，緊緊抓住誘導消費者購買欲這一“環(huán)”，以視覺傳達的異質性，去達到廣告目的。固定性：戶外燈箱廣告無論是采用何種形式，都有其在一定范圍、位置固定的要求。由于作為半永久展示裝置，其基本結構較其它廣告形式復雜。包括框架、復面材料、圖案印刷層、防風、防雨雪構造，以及夜晚作為照明的打光設施，使得其單件復制成本高于其它類型廣告。吸塑燈箱要面對很多顏色的處理，也有很多種壓克力表面處理的方式。
吸塑燈箱的制作要點：后期制作。前面講過，亞克力吸塑制作基本是機械化制作，一些新設備的應用在提高生產效率同時，很大減輕了工人的勞動強度。亞克力吸塑材料基本成型后，還要經過銑邊、鏤銑、打磨等幾道工序，比較后將燈箱鋪設光源，烤漆后制作完成。畫面處理。根據客戶的不同需要，通過絲網印刷直接；爭畫面轉印到亞克力板材上，后經真空吸壓成型，畫面中有人物、動物或商品形象，還能再吸塑成立體效果，從而得到更加好的宣傳效果。成功的燈箱廣告必須同其他廣告一樣有其嚴密的計劃。金山區(qū)LED燈箱維修
燈箱廣告(light box advertising) : 又名“燈箱海報”或“夜明宣傳畫”。普陀區(qū)燈箱門頭
研發(fā)出來的數字化燈箱從根本上解決了傳統(tǒng)燈箱粗糙，易壞等不足，由芯片全權控制燈箱的運行，不僅連廣告畫面停頓幾秒幾分都能進行準確定位，而且還能通過芯片同時控制10～50臺燈箱聯動，使它們同走同停，燈光色譜變換也都能達到完全統(tǒng)一。據了解，看中超薄、靜音、環(huán)保未來燈箱的發(fā)展之路，好易展又推出了小型手提式超薄燈箱。與室內廣告新寵———價格昂貴的液晶電視相比，小型超薄燈箱價格便宜，此外在視覺沖擊力、吸引力和廣告強制效果方面并不比液晶電視差。燈箱廣告已經部分覆蓋了一些大超市、大賣場和銀行，對于廣告燈箱市場而言，室內廣告不必涉及部門的層層審批，將比戶外廣告市場具有更加廣闊的發(fā)展空間。普陀區(qū)燈箱門頭
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