畫(huà)紙畫(huà)絹。書(shū)畫(huà)所用的紙和絹,因朝代不同也有所不同。宋、元所織的絹無(wú)論精細(xì)、色度都有差別;而一些朝代的造紙用料也有不同,如書(shū)畫(huà)上落款的朝代與絹、紙的朝代不符,也可斷定為贗品。畫(huà)面表現(xiàn)的內(nèi)容。在不同的歷史時(shí)期,人們的審美標(biāo)準(zhǔn)不同,如在人物畫(huà)法上,唐代仕女多體態(tài)豐腴,而明清仕女多弱柳扶風(fēng)、典雅清秀。另外其服飾、發(fā)式、擺設(shè)、器物式樣等也有明顯不同,如果一幅畫(huà)落款是元代,而人物的服飾是明代才有的,那這張畫(huà)肯定是偽品。所以,熟悉各時(shí)代的服飾、器物等知識(shí),對(duì)鑒別古字畫(huà)也是十分有益的。數(shù)百年以前的書(shū)畫(huà)能流傳到現(xiàn)在,全靠各代收藏家保存,否則早已損毀。按過(guò)去習(xí)慣,收藏者必定在自己收藏的字畫(huà)上蓋上自己的圖章,以滿足占有欲。所以古代書(shū)畫(huà)每經(jīng)過(guò)一個(gè)人收藏,就蓋上一次圖章。為炫耀起見(jiàn),收藏者還邀請(qǐng)當(dāng)代名賢蓋有鑒賞圖章,以增高作品的身價(jià)。年代愈久,圖章愈多。過(guò)去中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩不定,絕無(wú)數(shù)百年一直富裕的。也就是說(shuō)沒(méi)一件字畫(huà)在一人一姓之手保存數(shù)百年的。即使是帝王所存,每易一代也多蓋一次圖章。 字畫(huà)電商找哪個(gè)平臺(tái)好?烏魯木齊名人書(shū)法
創(chuàng)作書(shū)畫(huà)同于武術(shù),其身姿,臂勢(shì),腕力,指法,都與運(yùn)筆運(yùn)墨內(nèi)外合一,不僅要心與意合,意與氣合,氣與力合,還要身與意合,意與筆合,身與力合,筆與氣合。面對(duì)一張素紙,潛心靜思,經(jīng)營(yíng)運(yùn)籌著構(gòu)圖與筆墨,這就是古代書(shū)畫(huà)家常說(shuō)的“意在筆先”,心中的構(gòu)思就是所謂的“意”,而“意”又通過(guò)“力”作用于筆,如果站姿得當(dāng)并且從事書(shū)畫(huà)藝術(shù)的時(shí)間長(zhǎng)久,就感受到揮毫之時(shí)有一種力量來(lái)自腳下的大地。它通過(guò)雙腿,再經(jīng)過(guò)腰背然后直達(dá)雙臂,再通過(guò)手指的運(yùn)用到達(dá)筆鋒,這樣形成的一種合力在點(diǎn)染之間會(huì)產(chǎn)生出“力透紙背”的效果,然而如此高超的境界不是一朝一夕所能夠達(dá)到的。創(chuàng)作之時(shí),氣息的運(yùn)用非常關(guān)鍵,吳昌碩所說(shuō)的:“苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形”是指在作品中要表現(xiàn)出所表述對(duì)象的內(nèi)在的氣質(zhì)與精神。其實(shí),創(chuàng)作者自身氣息的調(diào)整也同樣重要?!耙狻?、“氣”、“力”三者相合,這樣一個(gè)深呼吸的過(guò)程與古代氣功養(yǎng)生當(dāng)中對(duì)呼吸的要求不謀而合,要作到似有意似無(wú)意,長(zhǎng)此以往,定會(huì)從中得益。 貴陽(yáng)名人書(shū)法定制有沒(méi)有靠譜一點(diǎn)的書(shū)畫(huà)交易平臺(tái)?
書(shū)畫(huà),是沁入骨髓的品位喜歡。書(shū)畫(huà),自帶品位。真正喜歡書(shū)畫(huà)的人,不會(huì)將就著生活,但TA可以為藝術(shù)將就著生存。從他們骨子里散發(fā)的不是物質(zhì)的俗氣,而是具有精神高度的品位。書(shū)畫(huà)人不一定大富大貴,也不一定學(xué)富五車,但是有TA的地方,就會(huì)有不一樣的精彩!而這種品位,與書(shū)畫(huà)家相互浸染,不矯情,也不造作,沒(méi)有火氣,也不冰冷,如老酒,歷久彌香!
書(shū)畫(huà),不僅是物質(zhì)上的傳家至寶,還是精神上的傳家至寶!家中無(wú)字畫(huà),必是俗人家,其實(shí)在某種程度上,還是窮人家。藝術(shù)的高度,決定了財(cái)富的高度,也決定了精神的高度,人生的高度!
字畫(huà),不論是立軸、屏、對(duì)聯(lián)、手卷、冊(cè)頁(yè)、還是扇面、斗方,基本上屬紙質(zhì)品和絲織品兩種,因?yàn)槎己w維質(zhì),所以具有吸濕性。裝裱字畫(huà)用過(guò)的糨糊,含有蛋白質(zhì)和糖,這又是蠢蟲(chóng)賴以生存的食糧。一幅字畫(huà)若不精心保管,就很容易遭受各種侵蝕,從而損壞變質(zhì)。凡收藏的字畫(huà),比較好放在封閉的箱、櫥、柜內(nèi),使字畫(huà)能擁有一個(gè)穩(wěn)定的有限空間,避免直接受侵蝕和污染。但這并不是說(shuō)一旦放進(jìn)去就萬(wàn)事大吉,因?yàn)樗€是會(huì)受到侵蝕的,保存久的遼畫(huà)被蟲(chóng)蛀是常見(jiàn)的一種毀壞現(xiàn)象。這種蛀蟲(chóng),人們常稱“蠢”蟲(chóng),呈灰白色,身體短小。大約每年五月左右,隨著溫度的升高,蠢蟲(chóng)也大量繁殖?,F(xiàn)在市面有哪些靠譜的字畫(huà)平臺(tái)?
為便于欣賞,字畫(huà)一般宜掛在墻壁從上至下2/5處比較適宜,因?yàn)檫@個(gè)高度,畫(huà)的中心正好處于人直立的平行視線的偏高位置上,人們只要稍微一抬頭,就能看到全幅畫(huà),而且看起來(lái)也感到順眼。如果高低參差,便會(huì)破壞墻面的整體美。注意保護(hù):字畫(huà)經(jīng)裱糊后,極易受潮,遭惹鼠咬蟲(chóng)蛀,影響觀瞻。因此,凡受到此舉損害的字畫(huà)要重新托裱修補(bǔ)。常年懸掛的字畫(huà)也會(huì)落滿灰塵,應(yīng)選用質(zhì)量好的軟雞毛帚輕揩,即清潔如初。需要注意的是,清理畫(huà)塵除油畫(huà)外切不可用濕布或刷子去揩抹,以免損傷紙張畫(huà)面,愈弄愈臟。另外,不能將字畫(huà)掛在太陽(yáng)直射的地方,空氣濕度較大的梅雨季節(jié)不宜懸掛字畫(huà),以確保書(shū)面質(zhì)量,延長(zhǎng)字畫(huà)的懸掛時(shí)間。字畫(huà)擺放的風(fēng)水學(xué)不能單純地認(rèn)為是封建迷信,中國(guó)長(zhǎng)久積淀的書(shū)畫(huà)風(fēng)水學(xué)問(wèn),早已融合了分割美學(xué),布局考究和置景學(xué)問(wèn),甚至還有古代科學(xué)成分。字畫(huà)的懸掛、擺放以及收藏、保存,對(duì)于書(shū)畫(huà)愛(ài)好者很實(shí)際,建議細(xì)讀和了解、分享。即使不信風(fēng)水,但合乎傳統(tǒng)規(guī)矩的懸掛方式,會(huì)彰顯主人的修養(yǎng),否則可能會(huì)鬧笑話,或讓家人與訪客不舒服。 哪個(gè)平臺(tái)有名人書(shū)畫(huà)?山東字畫(huà)平臺(tái)哪個(gè)可以代理
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書(shū)畫(huà)保養(yǎng)過(guò)程中的細(xì)節(jié)問(wèn)題:書(shū)畫(huà)的天敵就是蟲(chóng)蛀、發(fā)霉、受潮、水浸、火燒,所以平時(shí)儲(chǔ)放的時(shí)候要盡量避免以上情況出現(xiàn),在掛畫(huà)、卷畫(huà)、存放字畫(huà)的時(shí)候都要非常注意小心輕放。卷畫(huà)的時(shí)候要特別細(xì)致、小心翼翼,邊卷邊注意兩端的裱邊是否對(duì)齊,不可用力過(guò)大,以免紙、絹折痕的斷裂??梢酝衅甬?huà)背來(lái)觀畫(huà),否則絹素很容易就會(huì)折裂,或書(shū)畫(huà)墜地,造成它的損壞。字畫(huà)平時(shí)應(yīng)該放在位置高的櫥頂上,通風(fēng)條件一定要好,一定要遠(yuǎn)離地面的潮氣。而且要輪換吊掛,這樣既可以觀賞一番,也可以讓書(shū)畫(huà)通通風(fēng)、見(jiàn)見(jiàn)陽(yáng)光,這樣就不容易生霉,一舉兩得。碰到陰雨季節(jié)的時(shí)候,將書(shū)畫(huà)放在窄小的木匣中封閉起來(lái)。木匣要用杉木質(zhì)地的,匣內(nèi)切忌涂油漆和糊紙,避免受潮發(fā)霉。木匣的縫隙倒是要用紙糊上,這樣可以阻止空氣的流通,防止出白霉,也可以存放在真空袋里。放置書(shū)畫(huà)的櫥子可以同時(shí)放些麝香、木瓜之類,這樣可以很好的防止生蠹蟲(chóng)。 烏魯木齊名人書(shū)法
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