吳忠書畫欣賞

來源: 發(fā)布時間:2022-05-23

    書法具體表現(xiàn)在運筆、用墨、賦色及章法結(jié)構(gòu)等各方面。正、側(cè)、順、逆、提、按、起、倒等不同筆法;皴、擦、勾、點、暈、染、烘等不同畫法;焦、濃、重、淡、清等不同墨法;青綠、淺絳水墨等不同賦色方法;疏密、高低、遠(yuǎn)近、虛實、上下、左右等不同的藝術(shù)處理,各個書畫家都有自己的一般習(xí)慣或規(guī)律。縱向掌握書畫的時代風(fēng)格,了解書畫家的師承關(guān)系及其發(fā)展變化,橫向掌握各個書畫家與同時代人的不同藝術(shù)特色,多看,細(xì)想,默記,自然會熟悉書畫的時代風(fēng)格和個人風(fēng)格。這樣,遇見一件具體作品,鑒定真?zhèn)尉陀辛酥饕罁?jù)。書畫作品的印章、紙絹、題跋、收藏印、著錄、裝潢等要素,是鑒定書畫真?zhèn)巍⑴卸〞r代早晚的輔助依據(jù)。印章的形狀、篆法、刻法、質(zhì)料、印色等因時因人而異。宋印篆法不嚴(yán)。宋人講究者印泥用蜜印,一般人用水印。油印出現(xiàn)較晚。元趙孟頫始用圓朱文印。刻印明代出現(xiàn)了文派,清代有皖、浙兩派。清人印文篆刻嚴(yán)謹(jǐn)。后人作偽書畫,有的鈐前代名家傳下的真印,有的鈐后人翻刻的假印,必須細(xì)心辨別。在不同的紙絹上作畫,有不同的效果。書畫家各有自己喜用的紙絹。兩宋時色白質(zhì)細(xì)的紙問世。米芾與歐陽修通用一種色白發(fā)灰的紙,米芾還喜用黃色紙。 放心又靠譜的書畫平臺就是藝購寶。吳忠書畫欣賞

    寫意人物畫大致可分為寫意線描、寫意著色、大寫意3類。寫意線描是寫意人物畫的重要基礎(chǔ)專業(yè)課,也是運用的表現(xiàn)形式。寫意線描,著重進(jìn)行寫意型人物畫的觀察方法、表現(xiàn)方法的初訓(xùn)練,主要學(xué)習(xí)用筆課題,同時也研究用墨問題。寫意著色,是寫意人物畫常見的也是常用的形式,是在寫意線描學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步進(jìn)行筆墨方法的訓(xùn)練,但重點應(yīng)放在用色(包括顏料的性能、用色的技巧與藝術(shù),色墨混用與對比、協(xié)調(diào)等)課題上。寫意著色可從著色兼工帶寫入手,并逐漸放開用筆而進(jìn)入一般著色意筆。著色方法也可先學(xué)淡彩著色再研究重彩的表現(xiàn)。大寫意,是大限度發(fā)揮寫意人物畫技法特性、相對難度較大的一種形式,一些傳統(tǒng)的簡筆、潑墨、潑彩、潑水等技法都可在大寫意的大筆揮灑之中得到充分運用。 山西書畫作品想要購買名人的書畫就上藝購寶!

    加上自己的勤學(xué)苦練,才可以逐步練好書法,成為書法大師。三、臨摹字帖的方法參考:1、選擇合適的字帖臨摹字帖是學(xué)習(xí)書法的必由之路,也是行之有效的好辦法。臨摹的字帖有兩種,一種是毛筆字帖,一種是鋼筆字帖。學(xué)習(xí)鋼筆書法,應(yīng)臨摹鋼筆字帖,臨摹毛筆字帖的效果也很好。因為毛筆字帖大都具有較高的藝術(shù)性,除了其點畫精到、粗細(xì)分明、來龍去脈交待清楚外,還具有結(jié)構(gòu)漂亮、章法完美的優(yōu)點,有利于初學(xué)者學(xué)習(xí)。另外,毛筆字帖品種豐富,風(fēng)格多樣,也便于選擇使用。只是毛筆字帖的線條比較粗壯,而鋼筆筆跡比較尖細(xì),所以臨摹時應(yīng)去其血肉,取其筋骨。2、臨摹字帖的方法(1)挑選字帖。挑選一本自己比較喜愛的、點畫比較工整的、結(jié)體比較勻稱的字帖來臨摹。如果是毛筆字帖的話,則應(yīng)挑選字體小一點的字帖,這樣可省去縮小的工夫。(2)先摹后臨、臨摹結(jié)合在習(xí)字時,要先摹后臨、臨摹結(jié)合。所謂摹,就是把字帖放在比較透明的習(xí)字紙下,用鋼筆照著字帖上的字一點一畫地描紅。要求鋼筆的筆跡不要越出毛筆字外,都寫在字帖上字的點畫中間。這樣,久而久之,就容易學(xué)到字帖上字的結(jié)構(gòu)。所謂臨,就是把字帖放在習(xí)字紙旁;照著帖上的字依樣畫葫蘆。要求點畫寫得象。

    使點畫起處直入,收處直出。這種用筆的點畫直率、果敢、飄逸。藏鋒對于點畫頭尾,多為逆峰起筆和回峰收筆;露峰則是順鋒而入和順鋒而出。3、中鋒和側(cè)鋒中鋒和側(cè)鋒,是指書寫時毛筆的鋒尖行走在點畫中的位置而言,鋒尖近點畫之中的為中鋒,在點畫一邊的為側(cè)鋒。中鋒用筆是遣毫在運筆方向的反方向,既筆桿之后側(cè)。這樣鋪毫,正副齊用,筆心可在點畫中線(或近中線)上。側(cè)鋒用筆是遣毫在筆桿的一側(cè)與筆桿同時向一方向行進(jìn),有些像掃帚掃地。中鋒和側(cè)鋒寫出的點畫效果是不一樣的。中鋒點畫厚重、圓潤、富有立體感;側(cè)鋒點畫就顯得單薄、浮澀和平扁。這是因為中鋒以筆尖著紙鋪毫,注墨實而快,寫出的點畫兩側(cè)墨色均勻一致(相對),還由于筆頭的錐形和順鋒使用,點畫的正中線受力大,注墨多,因而點畫圓潤,且呈中間深兩側(cè)稍淺的立體效果;側(cè)鋒以筆腹著紙,筆尖倒于一側(cè),筆鋒和筆肚之墨含量不一樣,點畫兩側(cè)用力也不一致,所以出現(xiàn)浮澀平扁之感。說:“用筆之法,太輕則浮,太重則躓。恰到好處,直當(dāng)?shù)靡狻L迫嗣钐?,正在不輕不重之間,重規(guī)疊矩,而仍以風(fēng)神之筆出之?!比珙佌媲溆霉P稍重,氣象豐腴,謂之“筋書”;柳公權(quán)用筆略輕,神采挺秀,譽為“柳骨”??磥怼O胍M(jìn)行書畫買賣,能不能推薦個靠譜的平臺?

    創(chuàng)作時要注意上下左右的互相映襯,彼此的關(guān)聯(lián),做到“隨手所知,皆入法則”。用筆、結(jié)構(gòu)、章法是書法外在形態(tài)美的主要表現(xiàn),也是書法課堂教學(xué)的重點,教學(xué)時通過對書法外在形態(tài)美的學(xué)習(xí)感悟,來提高學(xué)生鑒賞美、創(chuàng)造美的能力。二、加強學(xué)生體會內(nèi)在精神美的能力中國書法不僅具有強烈的外在形態(tài)美,而且被賦予了更多的精神內(nèi)涵,它于人品、休養(yǎng)、氣質(zhì)、思想、個性等聯(lián)系在一起,具有強烈的內(nèi)在美感力。教學(xué)中教師應(yīng)盡力挖掘其內(nèi)在美教育因素,培養(yǎng)、提高學(xué)生的審美素質(zhì)。1、內(nèi)在神韻美的熏陶王僧虔在《筆意贊》中說:“書之妙道,神采為上,形質(zhì)次之,兼之者方可紹于古人?!笨梢姇ǖ纳耥嵤切蕾p、品評書法的高境界。透過作品呈現(xiàn)的形態(tài)美,我們可以體味作品的不同神韻:或清雅、或粗曠、或飄逸、或拙樸、或雄壯、或奔放,從而傳達(dá)出含蓄深沉、莊重敦厚、激昂高亢、凝練險勁、和平靜穆、婉麗清秀、天真自然的不同氣質(zhì)。并產(chǎn)生高尚、深厚的審美情感,受到美的熏陶、人格的感ran。2、品德行為美的教育中國漢字具有近六千年的發(fā)展史,雖經(jīng)多次變革,至今仍在應(yīng)用,是世界上獨一的文字,它不僅可以應(yīng)用于日常交流,而且還能象音樂繪畫一樣作為藝術(shù)欣賞。比較靠譜的書畫交易平臺有哪個?株洲書畫裝裱

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    把書法看作是中國人審美的基礎(chǔ)意識,談其他藝術(shù)都繞不開書法的美感。學(xué)者、教育家蔡元培提倡“以美育代宗教”,藝術(shù)教化,也將書法列入其中,提倡美育以拯救愚弱的國民,功莫大焉。我們提倡素質(zhì)教育,旨在培養(yǎng)“德、智、體、美、勞”發(fā)展的人,美育是其重要的內(nèi)容。藝術(shù)教育又是美育的中心內(nèi)容,書法是一門藝術(shù),因此說書法教育也屬于藝術(shù)教育。它通過大量有意識的實踐,讓學(xué)生在藝術(shù)經(jīng)驗積累的基礎(chǔ)上,提升美的感受能力,從而加強美的品格修養(yǎng),具體說來,可以總結(jié)以下兩點:一、培養(yǎng)學(xué)生直觀感受美的能力書法可以說是重在形式美的藝術(shù),真、草、隸、篆諸體或方或圓、或長或扁、或極盡變化,可謂形式多樣,為我們展示了各種各樣的外在形態(tài)美,并突出地表現(xiàn)在用筆美、結(jié)體美、章法美三方面。1、用筆形態(tài)美清代包世臣在《藝舟雙楫》中說:“書法之妙,全在運筆。概舉其要,盡于方圓。操縱極熟,自有巧妙?!笨梢?書法講求的藝術(shù)美全在用筆的變化上。教學(xué)中教師可通過欣賞、示范、比較、圖示等方法來講解用筆的豐富變化,引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行細(xì)微觀察,提高學(xué)生辨析用筆的能力。例如大家都遇到的逆鋒起筆,是一種蓄勢取勢的用筆。教學(xué)時引導(dǎo)學(xué)生理解它與農(nóng)民坌地、工人揮錘、戰(zhàn)士刺殺是同樣的道理。 吳忠書畫欣賞

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