襯托主人的優(yōu)雅與內(nèi)涵:室雅何須大,花香不在多。怎么才能讓“室”雅起來呢?在墻上掛幅字畫,主人在欣賞并享受藝術(shù)美的同時以求修身明理。例如山水畫,忙碌心靈的棲息地,經(jīng)常閱讀,可以參悟天人合一的自然之道,而且可以提高家中主人的人生品味和自身修養(yǎng)。山,高大厚重、胸懷寬廣,滋生并包容了花草樹木、飛禽走獸,仰望高山,人何其渺小!水,柔韌低調(diào)、化育萬物,處眾人之所惡而不爭,靜觀澗水,人何其丑陋!山水畫是自然美景的藝術(shù)寫照,是高與低、大與小、剛與柔等既對立又統(tǒng)一的矛盾組合體,人只是大自然中微不足道,甚至可以忽略的一個小點(diǎn)點(diǎn),所以,人要融入自然,敬畏自然。比如花鳥畫,所具有的“怡人”特質(zhì)、純情氛圍與浪漫情懷,會讓人滌蕩心靈,忘卻凡俗,還原天真與樂觀。又比如一幅漂亮的毛筆書法作品,會給人一種古樸、典雅、端莊的感覺,古典詩詞、中外名篇有的催人奮進(jìn),有的教人廉潔。閑暇時坐下來細(xì)細(xì)欣賞,無不令人心曠神怡。 正規(guī)的書畫買賣平臺哪家比較靠譜?海西州書畫買賣
熟悉中國書畫的發(fā)展歷史,是為了在鑒賞書畫作品中,能夠把握其藝術(shù)的時代特征和個人風(fēng)格特征,進(jìn)而比較準(zhǔn)確地對其創(chuàng)作年代、創(chuàng)作風(fēng)格、藝術(shù)特色和藝術(shù)價值作出大致的合理判斷。要做到這一點(diǎn),就必須要經(jīng)常閱讀一些有關(guān)書畫的發(fā)展歷史,了解掌握不同時期的不同作者、不同風(fēng)格的代表性作品和不同的傳承關(guān)系。熟悉了解書畫藝術(shù)的發(fā)展歷史,一是為了理清書畫藝術(shù)的演變脈絡(luò),二是為了掌握書畫藝術(shù)的各種表現(xiàn)技法的基本特征打下扎實(shí)基礎(chǔ)。鑒賞書畫,終是要識別其藝術(shù)特色和藝術(shù)價值為主要目的的。書畫藝術(shù)有哪些表現(xiàn)技法,這些技法的基本特征又是什么?如作者的筆墨主要特點(diǎn)、技巧,用筆的質(zhì)量,筆墨的力度、速度,設(shè)色習(xí)慣、特色等等。在書畫鑒賞時必須要非常清楚的。 伊犁書畫交易平臺書畫買賣就上藝購寶,放心可靠!
用筆的輕重具有重要意義。緩疾是用筆速度的兩個概念。緩和疾是互為參照的對立的兩種書寫速度。緩就是慢,疾就是快。緩疾都不是一味的,緩中有疾,疾中有緩。緩疾要根據(jù)自己的書意審美追求和駕馭毛筆的能力選取?!斑t則生研而姿態(tài)毋媚,速則生骨而筋絡(luò)勿牽,能速而速,故以取神;應(yīng)遲不遲,反覺失勢”(宋曹〈書法約言〉)?!斑t以取妍,速以取勁”,這已成為書家共識。但“輕、重、疾、徐四法,唯徐為要。徐者緩也,即留得筆住也。此法一熟,則諸法方可運(yùn)用”(倪蘇門《書法論》)。5、使轉(zhuǎn)和方圓在書寫的過程中,隨點(diǎn)畫之勢運(yùn)筆,帶來了運(yùn)腕方向上的不斷變化。諸多的變化歸納起來,用“使轉(zhuǎn)”二字便能概括?!翱v橫牽制謂之使,鉤環(huán)盤紆謂之轉(zhuǎn)?!保ㄍ跫洝墩摃罚?。點(diǎn)畫的“遣送”為使,點(diǎn)畫的“交接變向”為轉(zhuǎn)?!笆埂苯詫?shí),“轉(zhuǎn)”有虛,“轉(zhuǎn)”更難。轉(zhuǎn)筆作用很大,極須用意。它即是換筆,又是調(diào)筆,方法也需視情況而變。徐用錫在其《字學(xué)札記》里這樣說道:“用筆要轉(zhuǎn),不轉(zhuǎn),恐鋒順行而偏也。或回、或翻、或倒,下筆都是此意?!币獣鴮戅D(zhuǎn)多于使,更需用心領(lǐng)會和把握?!皶ㄖ?,全在用筆。該舉其要,盡于方圓”(康有為《廣藝舟雙楫》)。
書法必須有民族傳統(tǒng),就是說光是寫寫字,形成不了藝術(shù)。書法如何體現(xiàn)時代確實(shí)是個問題,我認(rèn)為,現(xiàn)代人寫出的漢隸和唐楷還是屬于現(xiàn)代的東西,比如啟功的書法,既是傳統(tǒng)的,又是現(xiàn)代的,同時也是個人的風(fēng)格。如果一個人的修養(yǎng)到了,字也寫好了,就肯定會有這三個特色。不要一拿筆就想寫出個人特色,那樣只會搞花樣,而花樣不是特色,不是風(fēng)格。要想達(dá)到民族的、傳統(tǒng)的特性,需要很豐厚的基礎(chǔ),再加上有學(xué)問,自然有個性出現(xiàn)。書法的比較高境界是散和淡。散是散懷,淡是自然,這也是以涵養(yǎng)和學(xué)問作為基礎(chǔ)的。書畫實(shí)際就是個人表現(xiàn),這個個人表現(xiàn)要綜合地分析,不是用墨一潑、大筆一揮的個人表現(xiàn)。字要寫得好,一定是技巧與氣質(zhì)、風(fēng)度、學(xué)識多方面的結(jié)合。一個人有學(xué)問,在字里面就表現(xiàn)學(xué)問,一個人老老實(shí)實(shí),在字里面就表現(xiàn)老老實(shí)實(shí),這是一個精神狀態(tài)的反映。一個人如果喜歡喝酒、性格豪爽,那么適合畫大寫意,畫工筆不會很好,反之,一個慢性子、脾氣緩的人畫工筆就會很到位。藝術(shù)作品中“散”到什么程度、“淡”到什么程度,表現(xiàn)了個人修養(yǎng)和境界到達(dá)什么程度。魏晉風(fēng)度以瀟灑、直率為主,唐代就以嚴(yán)整和規(guī)矩為主,因此書法風(fēng)格完全不同,達(dá)到的境界也不相同。 正規(guī)的書畫交易平臺哪家比較好?
藝術(shù),讓人的注意力集中,讓人在喧囂而復(fù)雜的世界中,使人心神安定。一位魂飛魄散的“藝術(shù)家”,所創(chuàng)作的作品往往讓人“魂不守舍”,其作品是害人,而不是滋養(yǎng)人。只有真正的藝術(shù)作品,才能讓人心定神聚,不偏離軌道,不誤入歧途!藝術(shù),靜養(yǎng)靈魂!經(jīng)過藝術(shù)的滋潤,往往讓人神完氣足,給人以“秋水文章不染塵”的觸動,在世俗生活中,不攀比,不失落,不自卑,不堆積負(fù)能量,而是陽光、健康生活!水的兩種畫法勾水畫、留白法以及各類水的畫法。畫前準(zhǔn)備用筆:小號狼毫筆用色:墨汁其他:調(diào)色盤、生宣紙勾水法水性靈面柔貼,線條彎曲且弧度大。水紋大致呈現(xiàn)人字紋,勾畫時線條應(yīng)有虛實(shí)變化,用筆靈活、不呆板。選小號狼毫筆,蘸取淡墨,中鋒畫出水草。注意墨線的虛實(shí),以表現(xiàn)其遠(yuǎn)近關(guān)系。繼續(xù)運(yùn)筆,從左至右地畫出一條波紋。注意線條要有虛實(shí)關(guān)系的表現(xiàn)。繼續(xù)運(yùn)筆,調(diào)和重墨勾勒波紋,實(shí)入虛出,流暢輕快,順?biāo)畡菝鎰?,線條有斷有續(xù),筆斷意連。繼續(xù)勾畫,完善水面波紋,線條要前實(shí)后虛、前粗后細(xì)。注意墨線要疏密有致,墨色要有濃淡變化。就是以紙的留白代替水,這是一種獨(dú)特的表現(xiàn)方式。通過畫山壁、水中石頭等,把水襯托出來。雖不畫水,但更能體現(xiàn)出水的清澈明亮。 你對書畫了解嗎?哪里有靠譜的字買賣平臺?重慶書畫購買
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這里的方圓是形容點(diǎn)畫形質(zhì)的兩個概念。它包括兩方面的內(nèi)容:一是點(diǎn)畫頭尾形狀;一是點(diǎn)畫布勢形狀。所謂方圓是點(diǎn)畫首尾形狀,即點(diǎn)畫起筆(止筆)之形是圓形則為圓筆,是方形則為方筆。方筆用翻筆,圓筆用絞筆,翻的角度不同,絞的狐度不同,造成風(fēng)格、特征的差別。方筆的翻,有方向正相反的回翻,有小于180度的折翻,都需要借助于切、頓、駐等方法折鋒實(shí)現(xiàn)。圓筆的絞,有弧度大小和偏正的不同,需要借助筆尖或筆腹的圓轉(zhuǎn)方法實(shí)現(xiàn)。不論是方是圓,筆鋒提按的深淺和手腕運(yùn)動的幅度是把握此法的關(guān)鍵。因?yàn)樗苯記Q定了方圓墨跡的形態(tài)和意味。所謂方圓是點(diǎn)畫布勢的形狀,既點(diǎn)畫使轉(zhuǎn)之方圓。豐坊說,筋生于腕,骨生于指,血生于水,肉生于墨。朱履貞說,血能華色,肉能出姿,血肉生于筋骨,筋骨不立,則血肉不能自榮,故書以筋骨為先。蕭衍說,純骨無媚,純?nèi)鉄o力;少墨浮澀,多墨笨鈍。關(guān)于對骨肉筋血的理解,當(dāng)代書法理論家丁文雋有比較明確的解答,不妨作一引錄,以饗廣大讀者。他這樣說道:于人,骨所以支形體,筋所以司動轉(zhuǎn)。骨貴勁鍵而筋貴靈活。故書,點(diǎn)畫勁健者謂之有骨,軟弱者謂之無骨;點(diǎn)畫靈活者謂之有筋,呆板者謂之無筋。欲求點(diǎn)畫之勁健,必須毫無虛發(fā),墨無旁溢。海西州書畫買賣
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