書畫是書法和繪畫的統(tǒng)稱，也稱字畫。書畫書畫介紹編輯書畫書法與法書書法和法書是不同的兩個概念。書法是指毛筆字書寫五代董源《龍宿郊民圖》的方法，主要講執(zhí)筆、用筆、點畫、結(jié)構(gòu)、分布（行次、章法）等方法。如執(zhí)筆要指實掌虛，五指齊力；用筆要中鋒鋪毫；點畫要圓滿周到；結(jié)構(gòu)要橫直相安，意思呼應(yīng)；分布要錯綜變化，疏密得直，全章貫氣等等。主要是講寫漢字的方法，如李慎言的《書法概論》一類的書。進(jìn)一步說，就是書寫漢字的文章詩句使之成為藝術(shù)作品的方法。法書是指有一定書法藝術(shù)成就的作品，與名畫是對稱的。常見的書法藝術(shù)作品的字體有五：楷書、行書、草書、隸書和篆書。這五體只要有高度的藝術(shù)價值，可供臨摹取法的，都可以稱之為“法書”。書法與法書雖說是兩字的顛倒，其含意的廣狹卻有所不同，一個屬于理論，一個屬于實踐，且兩者又是相輔相成的。書畫繪畫藝術(shù)中國的繪畫藝術(shù)，是中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)中起源五代荊浩《匡廬圖》早的藝術(shù)形式之一。想要賣書畫，哪個平臺比較靠譜？名人書畫作品
畫山石法、山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有坡度起伏連綿不絕的形勢或因朝暉夕陰，風(fēng)雨云霧變化流露出來的自然美，故畫山之前必先遠(yuǎn)觀其勢，然後再近看其質(zhì)。山因地質(zhì)的不同可分為水層巖、火成巖與變質(zhì)巖等。山石的質(zhì)地不同，所表現(xiàn)出來的形態(tài)、紋理也不相同，中國山水畫家累積數(shù)百年來觀察與剖析的綜合體驗，逐漸發(fā)長出個種皴法，用筆墨線條來表現(xiàn)不同紋理的山水感受。吾師李霖燦教授用「山石紋理，筆墨組合」八個字來定義皴法，可以說是簡要而恰當(dāng)?shù)慕忉?。畫石、在談到各種不同的皴法之前，先淺談畫石，石是山的局部；畫石是畫山的首部，所謂「石分三面」就是要表現(xiàn)出山的凹禿凸陰陽，畫出石塊的立體感。畫石的部驟，大致可分成鉤、皴（擦）、染、點，或再增加「提」的程序。「鉤」是用中峰或側(cè)峰畫石塊的輪廓，確定其形狀，鉤的線條可依石的特徵靈活運用?！格濉故且郎绞募y理以各種線條（或點）畫出石頭的質(zhì)感或立體感，也可酌情用偏鋒（筆腹）乾筆「擦」以加強其凹凸或質(zhì)感量?！溉尽故且缘蠊P濕畫石之暗面，待淡墨乾後再做第二次、第三次的宣染，直到感覺充份為止?！更c」是用濃墨或焦?jié)饧犹c，若墨色的濃度夠了就算完成，若嫌不足。 張善孖書畫一平尺多少錢大家知道哪個書畫買賣平臺比較好？
書法必須有民族傳統(tǒng)，就是說光是寫寫字，形成不了藝術(shù)。書法如何體現(xiàn)時代確實是個問題，我認(rèn)為，現(xiàn)代人寫出的漢隸和唐楷還是屬于現(xiàn)代的東西，比如啟功的書法，既是傳統(tǒng)的，又是現(xiàn)代的，同時也是個人的風(fēng)格。如果一個人的修養(yǎng)到了，字也寫好了，就肯定會有這三個特色。不要一拿筆就想寫出個人特色，那樣只會搞花樣，而花樣不是特色，不是風(fēng)格。要想達(dá)到民族的、傳統(tǒng)的特性，需要很豐厚的基礎(chǔ)，再加上有學(xué)問，自然有個性出現(xiàn)。書法的比較高境界是散和淡。散是散懷，淡是自然，這也是以涵養(yǎng)和學(xué)問作為基礎(chǔ)的。書畫實際就是個人表現(xiàn)，這個個人表現(xiàn)要綜合地分析，不是用墨一潑、大筆一揮的個人表現(xiàn)。字要寫得好，一定是技巧與氣質(zhì)、風(fēng)度、學(xué)識多方面的結(jié)合。一個人有學(xué)問，在字里面就表現(xiàn)學(xué)問，一個人老老實實，在字里面就表現(xiàn)老老實實，這是一個精神狀態(tài)的反映。一個人如果喜歡喝酒、性格豪爽，那么適合畫大寫意，畫工筆不會很好，反之，一個慢性子、脾氣緩的人畫工筆就會很到位。藝術(shù)作品中“散”到什么程度、“淡”到什么程度，表現(xiàn)了個人修養(yǎng)和境界到達(dá)什么程度。魏晉風(fēng)度以瀟灑、直率為主，唐代就以嚴(yán)整和規(guī)矩為主，因此書法風(fēng)格完全不同，達(dá)到的境界也不相同。
松樹畫法、松樹象徵人類之君子風(fēng)度與長壽。古人多喜愛畫松，表現(xiàn)出松之挺拔蒼勁，頂天立地的氣概。松皮呈鱗狀，畫松皮要蒼勁，毛而不光，忌諱太規(guī)則的排列。松葉如針狀，有半圓、圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫法，松干本直，生於石隙崖叢則曲。柳樹畫法、古人常說:畫人難畫手，畫樹難畫柳，一畫便出丑。柳樹體態(tài)嫵媚，有向水邊傾斜的特徵，柳干蒼老而柳條柔嫩。畫柳條要微帶粗細(xì)，不露鋒芒，筆緩勢連，柔中帶剛，如點柳葉，要蓬松富有變化。竹林畫法、山水中的竹，多以竹林(叢林)之形態(tài)出現(xiàn)，葉可分下垂竹葉與上仰竹葉(晴林新篁)等兩大形態(tài)。畫時可先畫竹干，枝干皆略成弧狀，注意疏密穿插，竹葉的排列不宜態(tài)工整，須考慮整體之意趣、虛實與遠(yuǎn)近的關(guān)系。叢樹畫法、叢樹在山水畫中經(jīng)常出現(xiàn)，較難處理，宋元的畫家描寫叢樹，來自寫生，較有真實感，如馬麟的芳春雨圖，其枝干的交錯、濃淡、賓主、遠(yuǎn)近、氣氛都處理的很成功。王秋林圖是以夾葉樹為主的叢樹林，樹與枝葉之間的關(guān)系即稍嫌凌亂。畫叢樹忌諱單調(diào)呆板的并排，樹有賓主，畫時從主樹著手，相互掩映，葉分濃淡。成排的樹要上下錯落，高低參差。 想要進(jìn)行書畫買賣，有沒有好的平臺？
所謂看實物就是要看真的東西。各地博物館、美術(shù)館、規(guī)模較大的拍賣會，都是必須要去的地方，所謂鑒定，就是把你腦子里某個作者的真的作品的圖像、 版本調(diào)出來和你眼前的作品加以比較，分判出真?zhèn)?、?yōu)劣。所以起初進(jìn)入你腦子里的底版非常重要。這是一個標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)器錯了，你以后的鑒定就混亂，辨別真?zhèn)胃?無從談起了。對某個書畫家的創(chuàng)作風(fēng)格、書寫習(xí)慣要爛熟于心，這樣就不會出錯了。有名的書畫鑒賞家徐邦達(dá)先生有“徐半尺”之美譽，即畫打開半尺即知道作者、 真?zhèn)蔚鹊?，說白了，就是熟能生巧、長期磨煉的結(jié)果。進(jìn)行書畫買賣就選擇藝購寶。名人書畫購買
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書畫收藏要素：收書畫張掛一段時間后，需要收卷起來入箱存放。入箱前，應(yīng)先把書畫面上的灰塵撣去，再用綢、絹一類的軟料輕輕抹凈，然后卷好，卷時要注意不能一下子卷實，先松松成卷，之后用左手執(zhí)軸頭，右手輔之，慢慢卷實。卷實后用畫帶扎牢，畫帶以絲棉質(zhì)為佳。捆扎不可太緊，緊了日久會留下帶痕，松了也不行，會有被折壓的可能。卷好扎好后還要包裹，用舊報紙包裹既經(jīng)濟(jì)，效果又好，因為報紙的油墨味可以驅(qū)蟲。如果擔(dān)心日久油墨滲壞書畫，可先在報紙里卷進(jìn)一張牛皮紙與書畫相隔。名貴書畫還應(yīng)配制用書畫袋，一袋裝一幅，書畫袋用棉織品做，因為它的透氣性較好，密不透風(fēng)的塑料袋和膠袋透氣性差，書畫存放其中易發(fā)生霉變。名人書畫作品
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