中國山水畫至五代兩宋，是山水畫家輩出和山水畫派疊現(xiàn)的時代，這些畫家繼承并發(fā)展了南北朝、隋、唐山水畫家的傳統(tǒng)，把中國山水畫推向了前所未有的高峰，形成了五代時期的北派山水和南派山水，北宋時期的中原畫派與院體山水畫，北宋晚期的“米點山水”與青綠山水，以及南宋四大家為表的南宋院體山水畫。五代時期，北派山水的表人物是荊浩和他的學生關仝。荊浩是北方人，曾隱居于太行山，所以他接觸的多是北方及太行山的崇山峻嶺雄壯的景色。所畫山水“上突巍峰，下瞰窮谷”，多作巨壑，具章法布局為中心全景式的布局，而以主峰為中心，用云蚰煙霞的斷白，襯托出中、前景的全局安排。場面浩大，氣勢雄偉，空間感很強。據傳《匡廬圖》就為他的名作。他的弟子關仝則為長安人，師荊浩，卻有“青出于藍”之譽，自成一體，喜作秋山寒林、村居野渡的關、陜一帶的風光。其傳世之作為《關山行旅圖》，畫上巨峰高聳，氣韻深厚；所畫林木，有枝無干，卻給人“亂而整，簡而有趣”的感覺。 能不能推薦一個靠譜點的書畫交易平臺？遼寧書畫平臺加盟
山水畫到了唐化，李思訓和其子李道昭直接繼承了展于虔一系的山水畫畫風。李思訓為唐王朝宗室，曾任“武衛(wèi)大將軍”。他繼承井發(fā)展了展子虔的畫法，用筆工致嚴整，著魚濃烈沉穩(wěn)，畫面格局宏偉，堂皇華麗，裝飾性很強。他的幾了李昭道又繼承了他的畫風，時稱為“變父之勢，妙又過之”，并初創(chuàng)海景山水。這樣，從隋代的展子虔，到唐代的李思訓父子，一脈相承，形成了我國山水畫中具有特色的青綠山水畫派。在唐朝，還形成了另一山水畫派的源頭，那就是水墨山水畫。水墨山水畫的開山始祖是王維，據說他詩、書、畫、音樂都很擅長，而且還官至尚書右丞。王維的畫喜用雪景、劍閣、棧道、曉行、捕魚等題材，其畫以筆墨精湛、渲染見長，具有“重”、“深”的特點。王維的山水畫還有一個重要的特色，就是詩和畫的有機結合。前面我們已談到，繪畫史一般把他看著是詩畫結合的創(chuàng)始者。王維之后的中晚唐時期，山水畫的發(fā)展出現(xiàn)了一場“水墨運動”，這樣，中國山水畫發(fā)展到唐代，已經進入了一個自由的新天地。 中國澳門名人書法書畫平臺加盟哪個好比較靠譜的書畫交易小程序有哪個？
辦公室畫風水須知一：長城圖合適所有辦公室。長城畫是辦公室字畫的優(yōu)先，原因有三：首先：長城的千年屹立，象征靠山穩(wěn)固、基業(yè)長存；其次，長城逐階上升，預示事業(yè)會穩(wěn)步向上；第三，長城是無數人經過數年艱辛付出、協(xié)力建筑起來的，具有凝聚力和向心力，而企業(yè)的發(fā)展壯大也同理，需要每個人都努力拼搏，把心往一處想，力往一處使。辦公室畫風水須知二：山水畫納氣聚財山水畫也是辦公室畫風水畫的不錯選擇。因為辦公室座位的背后靠墻，墻上掛山水畫，寓意背后有靠山，同時流水生財，象征財源綿綿不斷。辦公室畫風水須知三：動物畫鼓舞士氣動物畫也是不錯的辦公室畫風水必選題材。比如老虎圖、獅子圖、雄鷹圖、中華龍、八駿圖等等，或威風霸氣，能鎮(zhèn)守家業(yè)；或御風高飛，寓意一飛沖天；或疾風奔馳，象征一日千里的發(fā)展速度。同時動物的勇猛勤奮也能激人上進、鼓舞士氣。
山水畫，是一種表現(xiàn)山川之妙并能為人類尋求某種精神寄托的畫種。中國的山水畫起源甚早，據史書記載，秦漢時期已有了山水畫，但實物未見流傳。而現(xiàn)在我們所能見到的較早的山水畫，當是東晉名畫家顧愷之的《女史箴圖》和《洛神賦圖》中的背景山水。前面我們在人物畫一節(jié)中已談到，顧愷之的這兩幅畫是以表現(xiàn)人物為主體的，山水只是人物背景的襯托。但是，作為人物背景組成部分的山、獸、林、鳥卻結合得很完整，表現(xiàn)得也很真實。山石開始依靠線的變化來表現(xiàn)不同的面，依靠層次來表現(xiàn)不同的山巒變化，利用俯視的角度來表現(xiàn)縱橫的山川。這些都是后來山水畫的基本表現(xiàn)技法，盡管這種表現(xiàn)還停留在比較幼稚的階段，但卻為以后中國山水畫的發(fā)展奠定了堅實的基礎。所以，顧愷之的名字，不但與中國人物畫的歷史發(fā)展聯(lián)系在一起，而且也為中國山水畫的發(fā)展作出了貢獻。 買賣書畫就上藝購寶，放心又靠譜！
書畫裝裱謹記的四十個小竅門：1.切記裱畫即裱背，切勿喧賓奪主。2.該簡則簡，該繁應繁，不可因繁就簡。3.工具以用起順手為上，不一定依樣畫葫蘆。4.漿糊用料應結合地方所產材料，易求為原則。5.凡畫心過大如五尺以上，托好后提離案臺勿急，急則雙手執(zhí)的紙角易斷，應靜待十余分鐘并用宣紙吸去水分。6.裱畫用紙用料應選用高擋宣紙及用料，做工精良，因薄利而揚名。日久自會名利雙收。7.綾料圖案要大勿要小。8.新塑料直尺易移位，可用細沙紙輕輕打磨尺底。9.砑石選滑質地的鵝卵石，重約2500克。10.裁方用的墊板，昔日老師傅選用細小木紋的銀杏木、揚椴木，以木紋豎直、密細且干燥無痕為佳。只是好物一時難求，再講就算尋找到銀杏木、揚椴木在使用過程中一定要保持板面的平整，刀痕不可過多，稍有凹陷應立即進行修整。否則就會使裁切的材料出現(xiàn)不規(guī)則的毛口。有鑒于以上的問題，本人建議改用5mm厚的玻璃用作墊扳，缺點是易打爛，傷刀刃。優(yōu)點是易找到，每個地方都有玻璃店，可找一些玻璃的余料，寬度在15cm左右，長度在1米至2米，就算購買也是幾元一件，物美價廉，不用擔心刀痕過多有凹陷，尤其用在裁割濕了的宣紙或綾料時特好用（怎樣裁濕的宣紙或綾料以后開帖講述）。 放心又靠譜的書畫平臺就是藝購寶。太原書畫平臺加盟哪個好
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執(zhí)筆問題并不怎么玄奧。人們拿東西都是用手指指肚部分，執(zhí)筆也是用這個部分。執(zhí)筆時用拇指、食指、中指的指肚部分捏著筆管，用無名指指甲和肉相接的部分頂住筆管，小指自然地附著在無名指下—這就是通用的五指執(zhí)筆法。執(zhí)筆的要領可以用“指實、掌虛、腕平、掌豎、身正、足安”來概括。指實是執(zhí)筆要松緊適當，過緊會僵死，又容易疲勞、抖動，過松寫出的點畫又可能軟弱無力掌虛是手指與手掌之間、拇指與食指之間要有空隙，不可大把攥。指實掌虛的要求，就好比手里攥著一只小鳥，攥得太緊，鳥就會被攥死；太松了，鳥又會飛掉。也就是說要松緊適度。腕平是指腕上部兩個骨節(jié)之間的平面與桌面大致平行，并且要腕低于掌，這樣掌也就豎起來了。寫字是講究腕力的，坐著寫字，以肘著案如果不做到腕平掌豎，寫出的點畫就可能軟弱無力。腕平，指的是執(zhí)筆時要接近，但運筆時卻不需總是這樣。執(zhí)筆在于手，運筆在于腕，執(zhí)筆要實，運腕要活。運筆時手腕的左右兩個骨節(jié)是在不停地上下轉換著運動的，否則寫字時就變成了胳膊機械地平行移動了。 遼寧書畫平臺加盟
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