寫意畫注重用墨。如徐渭畫墨牡丹,一反勾染烘托的表現手法,以撥墨法寫之。元代吳鎮(zhèn)論畫有云:"墨戲之作,蓋士大夫詞翰之余,適一時之興趣,與夫評畫者流,大有寥廓。嘗觀陳簡齋墨梅詩云:''意足不求顏色似,前身相馬九方皋。''此真知畫者也。"寫意畫強調作者的個性發(fā)揮。揚州八怪以"怪"名世,作畫不拘常規(guī),肆意涂寫,并以一個"亂"字來表露他們的叛逆精神。鄭板橋曾表白:"近代白丁(民道人)、清湘(石濤)或渾成或奇縱,皆脫古維新特立。近日禹鴻臚(之鼎)畫竹,頗能亂,甚妙。亂之一字,甚當體任,甚當體任。"(《鄭板橋集補遣》)金冬心畫竹也是喜"亂",曾言:"用焦墨竿大葉,葉葉皆亂。"寫意畫多以書法的筆法作畫,同時寫意車的用筆也極大地豐富了書法的表現形式,所以寫意畫家多半是書法學。如鄭板橋擅長書法和繪畫,相互參融,以畫法作書,創(chuàng)隸書間于行楷之中?“六分半書”,又以書法的筆法作蘭竹,風格明快勁峭。清人蔣士銓評曰:"板橋作字如寫蘭,波磔奇古形翩翩;板橋寫蘭如作字,秀葉蔬花見姿致。"寫意畫的用筆方法,歷代畫家總結了很多寶貴的經驗,其中比較重要的是:“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。 買花鳥畫就到藝購寶書畫小程序??孔V的字畫平臺小程序誰賣過
工筆畫一般先要畫好稿本,一幅完整的稿本需要反復地修改才能定稿,然后復上有膠礬的宣紙或絹,先用狼毫小筆勾勒,然后隨類敷色,層層渲染,從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g效果。如陳之佛所作秋艷圖。中國的工筆畫歷史悠久,從戰(zhàn)國到兩宋,工筆畫的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。工筆畫使用“盡其精微”的手段,通過“取神得形,以線立形,以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫中,無論是人物畫,還是花鳥畫,都是力求于形似,“形”在工筆畫中占有重要的地位。與水墨寫意畫不同,工筆畫更多地關注“細節(jié)”,注重寫實,唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》,張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》描繪的都是現實生活,這些作品不僅具有很強的描寫性,而且富有詩意。明末以后,隨著西洋繪畫技法傳入中國,中西繪畫開始相互借鑒,從而使工筆畫的創(chuàng)作在造型更加準確的同時,保持了線條的自然流動和內容的詩情畫意。 國內字畫交易方式前代書畫得到后人珍重愛護,作品的藝術價值往往是首要因素。
書畫裱件長期懸掛或長期存放有什么不利?書畫裱件不宜長年懸掛,應掛一個時期,卷起存放一個時期。尤其古舊書畫或當今名跡更是如此。雨季濕氣太大;冬季室內生有取暖爐或裝有暖氣設備,在這種條件下懸掛書畫都易使書畫質地加快老化,影響其壽命。反之,書畫裱件也不可長期存放,宋代大書畫家米芾有言:“書畫以時卷時舒,近人手頻,自不壞。歲久不開者,隨軸干斷裂脆,粘補不成也?!庇薪涷灥氖詹丶覍⑺貢嬢喎M行懸掛,即是這個道理。哪些書畫裱件需要及時揭裱?凡原裱已經脫落,書畫已經殘破或有折痕者,應及時揭裱與修復,以防毀于一旦。在新書畫中,如果因裱工不善,或因懸掛、存放不得法而出現折損、浸濕、霉變或遭蟲、鼠之害等情況,應及時揭裱,以防再度破損,影響書畫的壽命。對收購的畫芯,一般要及時裝裱,特別是一些舊畫,本來已經有殘缺,或蟲蛀發(fā)霉,就應立刻處理,不然容易使殘缺掉失,或霉點加深,對畫芯傷害更大。但是在裝裱時一定不要心急,要找到好的裝裱師來進行修補,更不能送到手工差的裝裱師手上,否則可能使畫芯受損或毀于一旦,若損壞畫芯那就很難起死回生。目前有一個爭論就是對購回的舊畫芯要不要裝裱。有人認為應保持舊貌,維持原樣。
工筆畫即是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫表現方式。唐代花鳥畫表邊鸞能畫出禽鳥活躍之態(tài)、花卉芳艷之色。作《牡丹圖》,光色艷發(fā),妙窮毫厘。仔細觀賞并可確信所畫的是中午的牡丹,原來畫面中的貓眼有“豎線”可見。又如五代畫家黃筌寫花卉翎毛因工細逼真,呼之欲出,而被蒼鷹視為真物而襲之,此見于《圣朝名畫評》:“廣政中昶命筌與其子居農于八卦殿畫四時山水及諸禽鳥花卉等,至為精備。其年冬昶將出獵,因按鷹犬,其間一鷹,奮舉臂者不能制,遂縱之,直入殿搏其所畫翎羽?!惫すP畫在唐代已盛行起來。所以能取得好的藝術成就的原因,一方面繪畫技法日臻成熟,另一方面也取決于繪畫的材料改進。工筆畫須畫在經過膠礬加工過的絹或宣紙上。初唐時期因絹料的改善而對工筆畫的發(fā)展起到了一定的推動作用,據米芾《畫史》所載:“古畫至唐初皆生絹,至吳生、周、韓斡,后來皆以熱湯半熟,入粉捶如銀板,故作人物,精彩入筆。 藝購寶是一個書畫電商平臺。
書畫裱件不宜長年懸掛,應掛一個時期,卷起存放?D個時期。尤其古舊書畫或當今名跡更是如此。雨季濕氣太大;冬季室內生有取暖爐或裝有暖氣設備,在這種條件下懸掛書畫都易使書畫質地加快老化,影響其壽命。反之,書畫裱件也不可長期存放,宋代大書畫家米芾有言:“書畫以時卷時舒,近人手頻,自不壞。歲久不開者,隨軸干斷裂脆,粘補不成也?!庇薪涷灥氖詹丶覍⑺貢嬢喎M行懸掛,即是這個道理。存放書畫裱件,必須進行包裝??筛鶕l件和書畫的珍貴程度,配以木盒、錦盒紙盒盛放。如無盒式包裝,也可配以布袋或塑料袋(裝袋后要封住袋口)。簡易的包裝形式也要以報紙進行包裹。凡采用軟包裝的書畫裱件,應存放于多格書畫櫥或書畫架內。存放時,宜平擺,不宜豎置,更不可“捆放”或“堆放”。如因條件所限而迫不得已“捆放”時,每軸也要再裹兩張報紙方可。書畫裱件無論如何存放,都應注意防潮、防熱、防風、防污、防壓力、防蟲蛀、防鼠害。存放書畫匕亦然。 藝術品市場在當今經濟市場中占有重要地位。國內中堂字畫
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寫意畫即是用簡練的筆法描繪景物。寫意畫多畫在生宣上,縱筆揮灑,墨彩飛揚,較工筆畫更能體現所描繪景物的神韻,也更能直接地抒發(fā)作者的感情。寫意畫是在長期的藝術實踐中逐步形成的,其中文人參與繪畫,對寫意畫的形成和發(fā)展起了積極的作用。相傳唐代王維因其詩、畫俱佳,故后人稱他的畫為"畫中有詩,詩中有畫",他"一變勾斫之法",創(chuàng)造了"水墨淡,筆意清潤"的破墨山水。董其昌尊他為"文人畫"之祖。五代徐熙先用墨色寫花的枝葉蕊萼,然后略施淡彩,開創(chuàng)了徐體"落墨法"。之后宋代文同興"四君子"畫風,明代林良開"院體"寫意之新格,明代沈周善用濃墨淺色,陳白陽重寫實的水墨淡彩,徐青藤更是奇肆狂放求生韻。經過長期的藝術實踐,寫意畫代已進入全盛時期。經八大、石濤、李、吳昌碩、齊白石等發(fā)揚光大,如今寫意畫已是影響大、流傳廣的畫法。寫意畫主張神似。董其昌有論:"畫山水唯寫意水墨妙。何也?形質畢肖,則無氣韻;彩色異具,則無筆法。"明代徐渭題畫詩也談到:"不求形似求生韻,根據皆吾五指裁。"寫意畫注重用墨。 靠譜的字畫平臺小程序誰賣過
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