口琴通過口腔的變化及舌頭的作用，可演奏出少量的雙音，如：三度、四度、五度、六度，極少的二度、七度，只有八度雙音是口琴上每個音全可得到的雙音。半音階口琴由于可演奏出全部的半音，在雙音的演奏中占有優(yōu)勢。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂的需要，不能隨意使用。每一個雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼，這需要演奏者在吹口琴的同時，學(xué)一學(xué)樂理及和弦上的知識，正確地掌握和使用口琴上的和音。在這方面，歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主，多采用樂隊或其它樂器伴奏的形式，在作品中，卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音，令人耳目一新、驚嘆不已。江蘇東方樂器建議擦琴布應(yīng)該配備兩塊，以便換洗。blues口琴入門零基礎(chǔ)教程
有關(guān)于和弦口琴演奏方法，首先要看口琴是什么口琴，和弦口琴是直接可以吹奏和弦，咱們不談。還有和弦用的比較多的就是復(fù)音口琴了，復(fù)音口琴利用新式吹奏方法(舌堵法)可以實現(xiàn)自我伴奏的效果。你可以根據(jù)和弦的組成音在口琴上找出相應(yīng)的音節(jié)，C調(diào)口琴為例，明顯的有C和弦135，D和弦有246，(不是復(fù)音黨，勿噴)。如果是布魯斯口琴的話用的不太多，組成的和弦也不太多，只是偶爾用一下添加色彩，以C調(diào)口琴為例，用的較多的就是主和弦domisol(前面三孔同時吹)，屬七和弦solsirefa(2345孔同時吸)。江蘇口琴性價比和弦口琴是所有口琴中長度較長的種類。
半音階口琴的吹奏方法：（1）半音階口琴的低音部，簧片較長，高音部則簧片較短，因此在吹奏上略有差異，切莫以偏概全，隨意吹奏。當吹奏低音部時，嘴型應(yīng)盡量放松，用氣集中，但不可過猛，否則會產(chǎn)生塞音的現(xiàn)象。至于高音部分，則用氣須放松，不可太緊或過于急促，否則會產(chǎn)生金屬發(fā)音尖銳的假音現(xiàn)象，這都是不正確的。（2）吹奏應(yīng)采用腹式呼吸法，即利用腹部及胸腔來作氣的吹、吸動作，是空氣經(jīng)喉頭而直達簧片，則吹奏出來的音色圓潤而平穩(wěn)，音量更是洪亮且控制自如。若只用口腔的鼓動來吹奏口琴，試想，口腔內(nèi)能有多少的氣量來供吹奏呢？不只氣量不夠，出氣不平穩(wěn)，再加上嘴型的變化，致使發(fā)音造成不良的影響。所以，半音階口琴的吹奏，必須采用腹式呼吸法。
東方樂器自07年開始生產(chǎn)Easttop品牌口琴，此后對機器設(shè)備進行大幅度調(diào)整和**，逐步將老機器淘汰引進了先進的制造設(shè)備、自動化裝置和機器人，強大的硬件實力有效的提高了生產(chǎn)工藝專業(yè)化水平，2017年，開始對德國、日本、韓國和我國約30種音簧材料進行投入試用，并成立音簧攻關(guān)小組，小組成員經(jīng)過了成千上萬次的音簧實驗，多次調(diào)整音簧制作工藝，反復(fù)測試音簧的壽命（疲勞度）、靈敏度、音色并作數(shù)據(jù)分析。近年來，半音階口琴膜片攻關(guān)小組連續(xù)不斷對各種新膜片進行研究測試，經(jīng)過了無數(shù)次失敗、改進再進行一次次的國外團隊的評審，音簧和膜片全部達標！目前，東方樂器在美國組建了顧問團隊和設(shè)計團隊，產(chǎn)品設(shè)計、包裝設(shè)計都在美國完成。**創(chuàng)新**停歇，東方樂器聘請的國際團隊對現(xiàn)有的制造技術(shù)、工藝、設(shè)計再次進行了精益求精的完善江蘇東方樂器建議初學(xué)者以復(fù)音口琴為入門琴。
半音階口琴可說是一種較理想，表達力較完整的獨奏樂器之一。它的音階組織一如鋼琴，除普通音外，尚加入一般口琴所沒有的半音階，無論任何調(diào)子都能用一具半音階口琴奏出，加上科技發(fā)展的進步，半音階口琴的結(jié)構(gòu)與材料不斷改善，便更容易學(xué)習(xí)和運用吹奏。半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。以十二孔的半音階口琴較為多用，一具十二孔的C調(diào)半音階口琴具備有三組的八度和完全的半音，其排列是按音階的順序分每四個孔一組八度。如有意向可致電咨詢。初學(xué)者在挑選口琴的時，優(yōu)先選24孔或21孔的塑料琴格。東方鼎口琴推薦
口琴作為一種簡單易學(xué)又方便攜帶的樂器。blues口琴入門零基礎(chǔ)教程
布魯斯口琴不論音色還是外觀都和其他口琴有所不同。早期的吹奏者們都喜歡用雙手將這種口琴的聲音捂住，只能發(fā)出"哇哇，噶晤"聲音?，F(xiàn)在的演奏者又有了許多新的技巧，或使用效果器，或吹氣來升高半音?？煽谇佥^為吸引我的是它質(zhì)樸的"嗚嗚"聲，仿佛那些默默勞動的生命低著頭慢慢地吟唱著，思想伴著風(fēng)的影子從角落里散了出來，一步步訴說著自己的一切，其實，大多數(shù)黑人布魯斯口琴大師們很簡單，沒有太多的文化，遠沒有哲學(xué)家和現(xiàn)代藝術(shù)那么深不可測，可他們卻有著動人的質(zhì)樸，那是一個個堅強的生命的聲音，讓我們這些二十一世紀的孩子也為之感動。blues口琴入門零基礎(chǔ)教程
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