常見的半音階口琴為一孔四音，吹吸音成二度關(guān)系，按下變音鍵則每個(gè)音都升高半音。至于孔數(shù)則有8、10、12、14、16等多種，音域?yàn)槎剿膫€(gè)八度，大部分為C調(diào)。由于可以演奏音域內(nèi)的所有半音，此類口琴適合演奏比較復(fù)雜的樂曲。半音階口琴的學(xué)習(xí)門檻比復(fù)音琴要高一些，一方面是樂理上的難度要大一些，另一方面也有吹奏難度上的原因：演奏半音階對氣息控制的要求比復(fù)音高得多，同時(shí)要求用氣、移琴與按鍵的嚴(yán)格配合。另外，由于生產(chǎn)工藝、成本等原因，也有部分廠家生產(chǎn)一孔兩音的半音階口琴。常見的有國產(chǎn)的12孔48音口琴，還有一類獨(dú)特的半音階口琴，類似復(fù)音琴有兩排孔，上面一排比下面一排高半音。在開始練習(xí)之前，我們必須先學(xué)習(xí)怎樣把口琴的音色演奏得更好。山東半音階口琴網(wǎng)站有哪些
半音階口琴正確的發(fā)音： (1)為了更好地表達(dá)音樂作品的思想內(nèi)容，我們不只要掌握音的高低，而且還必須準(zhǔn)確掌握音的長短(包括音停頓的長短)。音的長短是由拍決定的，那么什么是一拍呢?請你把左手伸出來，掌心向上，右手放在左手上方，掌心向下，擊打左手掌后恢復(fù)到左手上方，即為一拍。我們用“V”符號來表示。 (2)當(dāng)你按正確的姿勢含住口琴后，兩腮的肌肉應(yīng)該放松，嘴和口琴之間的接觸及舌尖與琴孔之間的接觸要平滑、不緊不松、恰到好處。這樣口琴在雙唇之間的移動(dòng)就較為平穩(wěn)。 (3)雙手握琴時(shí)要盡量嚴(yán)密，兩手掌心之間要保持一定的空間。目的是讓簧片發(fā)出的聲音在這個(gè)空間中產(chǎn)生回響，就像安裝了弱音器一樣， 使音色變得柔和圓潤。需要放開的時(shí)候，音色會(huì)變得明亮、清晰。山東半音階口琴演奏技巧一些人開始成為職業(yè)口琴演奏家，并在歐美各國普遍舉辦音樂會(huì)。
比起其他正統(tǒng)樂器而言，口琴的沿革其實(shí)相當(dāng)?shù)亩虦\，而且世界各地的版本不一，這也是個(gè)人為何在此只能淺論而難能深究的主要原因。在參考過許多版本后，有些記載看法倒是放諸四海皆一致：「笙」為我國古樂器八音之一，是一種具有自由律動(dòng)的簧樂器，也為較早的一種具有和聲的樂器，所以它被認(rèn)為是近代口琴的先驅(qū)。笙在十八世紀(jì)時(shí)，流傳到歐洲，經(jīng)過一段不算短的時(shí)期漸漸地人們從它的結(jié)構(gòu)而研究發(fā)明了口風(fēng)琴，簧風(fēng)琴(Reed Organ)和薩克斯風(fēng) (Saxophone)，因而笙也被公認(rèn)是它們的鼻祖。 較早的簧片型樂器源于中國，大約數(shù)千年前，被稱為笙“Sheng”。這種由竹簧片發(fā)聲的樂器很快風(fēng)靡亞洲，在傳統(tǒng)音樂中占據(jù)重要地位。
半音階口琴整個(gè)音域分為三組，基本劃分為低音組、中音組和高音組。 有一些樂器，如:銅管樂器、木管樂器是用吹氣發(fā)聲的，它要靠演奏者通過氣息的變化來控制音色，當(dāng)然也包括我們半音階口琴的演奏?？谇偈腔善瑯菲?，它具有獨(dú)特的音色。我們講的復(fù)音口琴的每一一個(gè)音有兩個(gè)簧片，當(dāng)你吹響某-一個(gè)音時(shí)兩個(gè)簧片同時(shí)發(fā)音，兩個(gè)簧片會(huì)因?yàn)轭l率上的偏差(- -個(gè)音比另- -個(gè)音偏高或偏低)發(fā)出自然的顫動(dòng)音。而半音階口琴是靠單簧片發(fā)音的，它不會(huì)自己顫動(dòng)，必須要靠演奏者利用氣息來調(diào)整音色。 某些弦樂器，如:古琴、提琴等，某些銅管樂器，如:長號、 圓號等都可以用特殊的手法如，撥、拉、吹、按等演奏方法，使個(gè)別的諧音特別突出，產(chǎn)生個(gè)別透明柔和的突出音響，每個(gè)聲音所包含的諧音多少和強(qiáng)弱決定這個(gè)音的音色。我們要討論的問題是展現(xiàn)半音階口琴音色的一些演奏方法。半音階口琴除普通音外，尚加入一般口琴所沒有的半音階。
口琴，是一種小型吹奏樂器，(英文Harmonica），用嘴吹或吸氣，使金屬簧片振動(dòng)發(fā)聲的多簧片樂器；在樂器分類上屬于自由簧的吹奏樂器。其發(fā)聲源是長度介于1.5～3.5cm的簧片而非空氣柱。 口琴主要分為獨(dú)奏口琴和合奏口琴，各自又有不同種類。其音域依種類、調(diào)性不同而略有差異。作為旋律性樂器，口琴可以吹奏至少兩種和弦，高水平的樂手可以在口琴在遵循口琴結(jié)構(gòu)的前提下同時(shí)吹出兩個(gè)相對單獨(dú)的聲部。因其小巧的體積被稱為“口袋里的鋼琴”。 半音階口琴唇振音奏法所做出的音色，在半音階的振音技巧中，較為特殊，使用時(shí)，利用雙唇上下來回?cái)[動(dòng)，使嘴型忽大忽小，以改變氣流行進(jìn)方向，而達(dá)成音色變化的目的。半音階口琴握琴時(shí)琴孔朝向自己，按鍵在右方，以左手食指及拇指加緊琴身。浙江12孔半音階口琴教學(xué)
國際上出現(xiàn)過不少非常有名的半音階口琴演奏大師。山東半音階口琴網(wǎng)站有哪些
下面介紹兩種利用雙手的輔助動(dòng)作來改變半音階口琴泛音效果的方法，就是采用簧片發(fā)聲后改變共鳴空間而產(chǎn)生的泛音效果。 按照同樣的方法握住口琴，右手的位置保持不變，左手的手指貼住右手不動(dòng)，用左手將口琴上下抖動(dòng)，左手的小臂帶動(dòng)腕部使掌跟與右手掌跟做一開一合的動(dòng)作，這樣起到了兩個(gè)作用: -是共鳴空間的作用，二是抖動(dòng)口琴時(shí)起到了改變口腔容積的作用。這種方法演奏起來動(dòng)作的幅度比較大，還需要很好的協(xié)調(diào)能力。 總之，掌握好泛音效果的演奏是十分重要的，把它運(yùn)用到演奏之中會(huì)增添樂曲的色彩，這幾種方法要靈活掌握，不同的樂曲運(yùn)用不同的方法。山東半音階口琴網(wǎng)站有哪些
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