復音口琴是口琴的一種,一般有16到28孔,其中以24孔為國內(nèi)較常見。日本復音琴又常見21孔。復音琴孔分為上下兩排,一般吹奏時,同一孔中上下兩個簧片同時發(fā)聲。由于兩個簧片振動頻率有細微差別,同時振動會產(chǎn)生物理上叫做“拍”的現(xiàn)象,表現(xiàn)為聲音強弱的周期性變化,也就是所謂的“震音”。國外被稱為“Tremolo”。復音口琴的優(yōu)點是結(jié)構(gòu)簡單而固定,也不需要復雜的技巧,且復音口琴種類、調(diào)性齊全,音色清脆嘹亮,音量大,具有很強的穿透力,適合一些民族風格,是初學者的一個好選擇。"如有意向,可致電我司,或查詢東方樂器公眾號復音口琴以24孔為國內(nèi)較常見,日本復音琴又常見21孔。北京24孔復音口琴哪個調(diào)音質(zhì)比較好
復音口琴,又稱為高音口琴,在中國是主流口琴,幾乎平常人們所說的口琴,潛意識里就是指復音口琴。復音口琴有分為20孔,21孔,22孔,23孔以及24孔等。目前我國生產(chǎn)的復音口琴大多是24孔。 復音口琴的構(gòu)造: 蓋板:兩塊蓋板裝在口琴上下兩面,其作用是保護簧片,與塑料格組合成共鳴箱體。 底板:兩片厚的銅板,裝在塑料格兩面,口琴的吹吸震動簧片則安裝在底板上。 簧片:排列在底板上,由金屬材料制成,厚而長則聲音越低,薄而短則聲音越高,通過吹吸引起的空氣震動發(fā)聲。 塑料格:有許多塑料,夾在底板中間,形成許多小方格孔,每個孔對準一塊簧片,發(fā)一個音??谇俟九判邪裾鹨羰强谇傺葑嗟囊环N基本技巧,分為手震音和氣震音兩種。
復音口琴的和音演奏技巧: 在傳統(tǒng)的口琴演奏,尤其是復音口琴的演奏中,有一種叫做"伴奏"的方法,即用含孔的奏法,舌頭抬起又馬上放回原位,產(chǎn)生一個短促的和弦,用"∧"來表示,也稱為"打伴奏",如"○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。這種奏法在五十年代至七十年代較為流行,有很多曲子從開始到結(jié)尾都使用這種技巧。這在和聲上的錯誤顯而易見。在音樂高度發(fā)展和人們的欣賞水平較高的現(xiàn)在,我們必須正視這個長期存在的習慣性問題,因為它不符合和聲學的要求,而不能武斷地解釋為----"這就是口琴"。任何樂器都要為音樂服務,口琴也是一樣。
復音口琴《多孔吹奏法》基礎教學: 單孔含法是較容易學習的含法,相對于多孔含法,后者在難度上卻是增加了許多??谇俚幕竞ǚ殖蓡慰着c多孔,為何會有這兩種含法?主要是為了要營造更多不同的效果,這些效果可以從后續(xù)發(fā)展出來的技巧得到印證。 以單孔含法為根基的技巧:單格奏法、小提琴奏法…… 以多孔含法為根基的技巧:三孔和音、五度及八度和音、低音伴奏、分析和音奏法…… 以單孔含法所奏出的效果:比較單薄(因為共鳴腔的關系)、純凈容易制造壓音的效果;以多孔含法所奏出的效果:比較厚實、張力大容易制造和聲的效果。復音口琴所延伸的重音、回聲、大中音、低音等口琴也是演奏樂曲的一個強有力的補充。
復音口琴基本持法與吹奏姿勢: 1.重點在于左手以虎口處夾住琴身的中間,其余四指盡量并攏,掌心蜷曲成一個音室置于琴身后方。 2.右手以拇指和食指捻住右琴緣,其余四指也是盡量并攏,兩掌心相互呼應,并類似向遠方呼叫一般。 3.左右兩手腕關節(jié)應該可以自由同時左右橫移,但不要讓手臂也隨著移動。 4.我們要特別注意的是:左手掌不要馬上包住琴身后方。且四指與口琴呈平行方向,如此才能留出一個可以讓口唇滑行吹奏的通道。 5.兩肩自然下垂不要僵硬,兩臂內(nèi)緣稍貼向身體才不會到處晃動,不管是立姿還是坐姿,上半身應該挺直切勿彎腰駝背,兩腳張開與肩同寬,放松身體的肌肉,保持在可以隨時準備的彈性狀態(tài)。 6.還有一點要注意的是,吹口琴時,我們建議初學者動手不動口,用手來移動口琴,不要以口來帶動琴。復音口琴的裝飾音又叫花音,是指那些用量該裝飾旋律的音或作某種裝飾音演奏的音。復音口琴哪個牌子好
復音口琴的簧片厚而長則聲音越低,薄而短則聲音越高,通過吹吸引起的空氣震動發(fā)聲。北京24孔復音口琴哪個調(diào)音質(zhì)比較好
口琴的吹奏姿勢如果不佳,除了會影響吹奏的順暢以外,看起來也不太雅觀。 坐姿: 1.以坐姿吹奏時,頭要正,腰要直。 2.雙腳自然張開與肩同寬(比較適合男孩子),女孩子建議雙腳靠攏比較好。 3.切記勿前傾後仰,不雅觀事小,若影響呼吸事大。 4.兩手肘自然下垂,稍貼身體,不要平張。 站姿: 1.以站姿吹奏時,頭也是要正,腰要挺直,不可彎腰駝背。 2.雙腳自然張開與肩同寬。 3.兩手肘自然下垂,稍貼身體,不要平張開來。 4.身體不要前傾後仰。北京24孔復音口琴哪個調(diào)音質(zhì)比較好
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