通化瑞麗翡翠戒面

來源: 發(fā)布時間:2020-05-17

地子與色,各自具有不同的特性,這也是形象翡翠學所要研究的重點。地子與色的關系猶如土地與莊稼的關系,地子是土地,色是土地上的莊稼。

地肥了,莊稼才會好。同樣的道理,只有好的地子才能將翡翠的色襯托得漂亮。每件翡翠都是有地子的,這如同到處都有土地一樣,而且是必需有的。

色是生長在土地上的植物,當然是可有可無、可多可少、沒有定數(shù)的。其實,翡翠就是地子與色組成的共同體,兩者之間的相互搭配可以千變萬化,這就造成了翡翠的多樣性和復雜性,不同的翡翠會有不同的地子或不同的色。


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關于后來從緬甸進入中國的翡翠與歐陽修所藏“翡翠”是否同一質地,我們已不得而知,但如今所認可的翡翠使用時間**早能追溯到明朝,佐證材料主要是明代墓葬出土文物和《徐霞客游記》,其他的只能交給時間。交給時間的不只是名字,還有翡翠自己。“翡翠是在一萬個大氣壓和比較低的溫度下(200~300℃)經過復雜的地質作用形成的?!比毡緰|北大學教授砂川一郎在《話說寶石》一書中指出。已經證實,所有具有翡翠礦床分布的區(qū)域都是地殼運動強烈的地帶。而且只要發(fā)現(xiàn)翡翠形成,都存在含有鈉長石(中基性巖石)的火成巖侵入體。 吉林牌子掛件翡翠了凡珠寶主營各類翡翠鑒定。

由于儒家文化的接續(xù)傳承,玉文化及其君子內涵不斷發(fā)展,致使佩玉一說也有多種角度,文人對玉的使用也不拘一格,書房中的筆洗、水注、筆筒、墨床、鎮(zhèn)紙、臂擱等文具也均有玉制,玉器的陳設和裝飾更多被賦予“君子比德于玉”的意味,玉石被君子推崇為立世之標準、為人之楷模。這一點也影響到玉器自身的發(fā)展。明清兩代,玉器逐漸脫離了唐宋玉的藝術傳統(tǒng),轉而追求精雕細琢的藝術風格,并與當時的繪畫書法和雕刻技藝緊密融合,在碾工和技巧方面有著的發(fā)展提高,要求規(guī)矩方圓、線如直尺、圓似滿月,無論是器物的內膛、側壁,還是痕、足等次要部位均一絲不茍。



新老種:介乎于老種與新種之間的種質,行話就叫新老種。這一說法在毛料中應用多,在成品中應用少??偨Y起來,老種翡翠指的是成礦年代久、結晶細膩、品質好的翡翠,而“新種”翡翠則是指成礦結晶粗、品質不太好的翡翠。光說概念可能比較空洞,下面我們來看看實物圖解:先比較幾只種水不同的手鐲豆種(種嫩)手鐲,玉質粗,顆粒感明顯,沒有潤澤感,自然光下不透。細豆(種嫩)手鐲,玉質相對細膩,潤澤度稍差,看著像瓷器,也稱瓷地,因其通透度差,價值也比較低。不過色好的細豆翡翠手鐲價格也比較高。衡量一件翡翠的價值是多方面的,所以不能一概而論。了凡珠寶主營 翡翠 定制 雕刻切割。

鈉長石的化學成分為NaAlSi3O8,因此翡翠是通過在低溫高壓下從含鈉長石的巖石中去硅而形成的。要成為特級翡翠必須滿足:圍巖必須是高鎂、高鈣、低鐵的巖石。

復雜的環(huán)境因素催生出如此前列特性的玉中上品,也意味著其本身無法人工復制,因而翡翠這個“遠山來客”在古人的眼里被賦予神性,有高貴、吉祥的寓意。

經過開采打磨后的翡翠,呈現(xiàn)出驚人的美輪美奐。翡翠講究水頭,水頭就是透明度,水頭越長越珍貴,越透明的翡翠雜質越少,越純凈。

東漢許慎《說文》中講玉,石之美者,其一就是“勰理自外,可以知中,義也”,指的就是玉的通透,就像人的品行表里如一,是一種堅持原則的正義表現(xiàn)。 翡翠 定制雕刻切割找了凡珠寶。吉林紫羅蘭手鐲翡翠

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戒面石或胸墜一般不允許雕花,只能是素身。他們的設計形象可以是多種多樣,如戒面石多為橢圓形或長橢圓形,其次可以是馬眼形、菱形、方形、直致隨意形,而胸墜多為滴水形、杏形、雞心形、條形等等不一他們的面上都不允許雕花雕物,除有缺陷和綿柳,必須進行遮藏或者挖去故而用雕花雕物進行掩蓋。這兩類物件的設計只有一個原則,就是保色,盡力使其大而厚。如果必須要薄才能透光透色,的補救辦法只能靠鑲嵌來作烘托。手鐲多常見的為圓筐圓條,這種款式在飾用時比較方便,能使手腕顯得秀氣,是一種當行的款式。手鐲還有圓筐扁條,橢筐扁條,細筐細條。設計手鐲的基本要點是留花留色,讓綿讓綹,盡力保住筐條的圓范和規(guī)整,若有三個以上的顏色必有一個是難得的俏色。小的佳件或小花牌,基本布局同大件雕刻相似,要點是圖像完美,立體感強,綿綹藏得巧妙。



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