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盧榮先生也受邀參加了此次“古琴制作技藝培訓(xùn)班”
“我九幾年就開始斫琴，08年有幸得到龔一老師的親鑒指導(dǎo)，一起合作研制古琴，讓我在古琴音色上有了很大的提升！他曾特意將家中好琴拿出來一一彈奏，悉數(shù)告知我音色好壞的區(qū)別，我們將音色不佳的古琴破開內(nèi)腔進行微調(diào)來改善音色，都取得了很大的成功。還讓我將老琴帶回琴坊慢慢研究，雖感慨萬分但如此珍貴的老琴未敢攜帶。每當龔老師在外演出時，我們都秉承學(xué)習的態(tài)度緊隨其后，仔細聆聽并記錄名家彈奏不同古琴音色的特點。經(jīng)過龔老師的諸多分析和指導(dǎo)，我逐步對音色又有了更深的理解。
大琴家楊時百先生也曾說：琴音為首，木材次之......幾年前我和龔老師一起合作研制了5張琴，為防止音色會變差，斫成后整整觀察了2年之余，龔老師也認為此琴音正逐漸往好方向發(fā)展，得到認可后我們才對外宣布“留與子孫耕”珍品琴橫空出世，一度備受推崇。老一輩琴家認真、嚴謹、負責、客觀的態(tài)度也深深影響著我，無論斫琴形制如何，一切以音色為根本。
我和龔老師又一起合作研制了幾張琴，龔老師彈后始終覺得有些欠缺，直言這批琴基礎(chǔ)就不好，彈多久都不會好。足見龔老師對音色的態(tài)度非常認真且十分嚴謹，令我深受其影響，更讓我明白九德基礎(chǔ)的重要性。
琴之九德是古人認為一張好琴所具備的標準，我認為其發(fā)展方向應(yīng)該是這樣：奇第1，即輕松脆滑；然勻，即空弦音、按音、泛音、和音都要勻；再靜、清、透，發(fā)音干凈、清亮、清透、集中、且有強烈的下沉感；而圓、而潤，龔老師曾說其音好比飯團與糯米團，黏黏糯糯就好比音色的彈性、張力及爆發(fā)力；爆發(fā)出的金石韻經(jīng)時間的洗禮而至古至芳。
一張琴不可能拿出來就是九德俱全，必須有好的發(fā)展方向，達到這些基礎(chǔ)后，音色才能一步步更好。往后每次斫琴我都嚴于律己，靜心斫制找到正確的方向感。
古琴以音色為主，以經(jīng)典款式和審美角度為輔來決定形制及內(nèi)腔結(jié)構(gòu)。古琴各處好比人的頭、肩、腰，所呈現(xiàn)的氣度與感覺都不一樣。手感從龍齦的高度、七徽處弦與琴面的高度來決定岳山的高度......”
在本次課程上，盧榮先生對古琴的手感要求、具體尺寸、古琴的剎音處理、如何正確打磨剎音等等，都進行了一些具體的示范和講解。把重要的斫琴知識分享給眾多古琴愛好者，望大家多了解、多學(xué)習、多鍛煉、少走彎路?？傊角僖欢ㄒ眯母惺芄徘俚囊羯途唧w要求。
建議大家平時一定要多聽名家琴曲碟片、多看名家音樂會，每一位琴家所出的碟片都是已達到他自身滿意的條件下對音色的一種較高的要求，只有去不斷的了解和學(xué)習，才能加深對音色的要求和對古琴韻味的了解。
本期培訓(xùn)課程與往年相比更具理論深度、更重能力傳承和創(chuàng)新性發(fā)展。課程專業(yè)性、實踐性、時代性較強，對學(xué)員的實戰(zhàn)能力和創(chuàng)新能力具有一定的提升作用。
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