湖北劇院音響功能特點(diǎn)選用原則

來源: 發(fā)布時(shí)間:2024-08-10

近年來在國外出現(xiàn)了“擴(kuò)聲系統(tǒng)優(yōu)化設(shè)計(jì)”的理論,并在許多專業(yè)劇院中得到應(yīng)用并取得了良好的效果。所謂“優(yōu)化設(shè)計(jì)”,主要指的是在常規(guī)的聲壓級(jí)、均勻度、清晰度等設(shè)計(jì)目標(biāo)外,更加關(guān)注相干聲源的聲干涉問題,以及更寬頻帶的指向性控制問題。如何有效解決音箱陣列本身的干涉以及合成聲場中的聲干涉問題,這也是直接影響音樂明晰度的主要因素。對(duì)音箱頻率及相位響應(yīng)的優(yōu)化,對(duì)聲系統(tǒng)的高精度調(diào)試、校準(zhǔn)等技術(shù)的應(yīng)用,可以有效地提高擴(kuò)聲系統(tǒng)的還原性能,從而進(jìn)一步改善聽聞效果,這些擴(kuò)聲聲場設(shè)計(jì)理論與方法是大量的工程應(yīng)用實(shí)踐與實(shí)驗(yàn)室實(shí)證相結(jié)合的成果。劇院觀眾廳要同時(shí)考慮自然聲和擴(kuò)聲兩種演出方式。而音樂廳內(nèi)通常*按自然聲演出進(jìn)行設(shè)計(jì)。湖北劇院音響功能特點(diǎn)選用原則

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演出現(xiàn)場如何調(diào)音響設(shè)備

樂器的音色,就像歌手的聲音一樣,如果聲音本身好聽,而且適合演奏的音樂的話,表演自然會(huì)事半功倍。很多價(jià)值不菲的樂器,就是貴在有好的音色??墒牵瑯菲鞅旧碇皇潜姸嘤绊懸羯囊蛩刂?。由樂手自身的技術(shù),去到樂器、線材、調(diào)較音色的設(shè)備和音箱,以至到現(xiàn)場環(huán)境的傳聲特性,都會(huì)很影響演奏者自己和觀眾的聽感。多次的問題以及嘗試后,慢慢累積了一些經(jīng)驗(yàn)心得,希望可以讓大家參考。

提早90分鐘到達(dá)現(xiàn)場去調(diào)音

在每一次演出前,都需要很有意識(shí)地去配合現(xiàn)場環(huán)境,調(diào)較出想要的音色。一個(gè)好的習(xí)慣,就是提早約90分鐘到達(dá),用不多于60分鐘去調(diào)音和試奏,希望在演出前可以留空30分鐘讓觀眾去等待正式演出,很多時(shí)候,大部份觀眾都會(huì)在這段時(shí)間才到來,演奏者就可以在較好的準(zhǔn)備下開始。

自備一個(gè)preamp

既然聲音無法何時(shí)何地都保持一致,唯有讓自己的器材保留一定的彈性,以便在不同場地都可以調(diào)出自己想要的音色。經(jīng)驗(yàn)上,樂器直接插入場地的擴(kuò)音器,聲音極易受擴(kuò)音器或音箱的特性影響,而不少bass樂器本身沒有太多調(diào)較音色的功能,bass結(jié)他常見就是volume及tone,低音提琴更是除了拾音器外就沒有調(diào)音的按鈕。

江蘇劇院音響誠信互利劇院的使用功能:音樂類演出;歌舞劇演出;戲劇戲曲演出;會(huì)議等語言擴(kuò)聲;大型綜藝演出。

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劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)的作用分析

大劇場作為一專多能的多功能劇場,其音質(zhì)設(shè)計(jì)相當(dāng)重要,音質(zhì)設(shè)計(jì)雖屬建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)范疇,這些指標(biāo)包括響度、清晰度、混響時(shí)間、環(huán)繞感、親切感等。但是,隨著電聲技術(shù)的迅速發(fā)展,通過一套優(yōu)良的擴(kuò)聲系統(tǒng)將聲源信號(hào)盡可能不失真地在每一個(gè)座位處還原,并改進(jìn)特定聽音區(qū)的主觀聽覺感受都已成為現(xiàn)實(shí)。擴(kuò)聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠、音樂有上佳的明晰度、整體有適當(dāng)?shù)幕祉懜小⒏璩暸c樂隊(duì)聲都有足夠的響度和平衡感。具體來說,根據(jù)功能使用要求,擴(kuò)聲系統(tǒng)具備以下作用:

1、改善語言的清晰度和音樂的明晰度;

2、擴(kuò)展動(dòng)態(tài)范圍;

3、改善演出中不同聲部(語言、歌聲和樂器聲)之間的聲平衡;

4、保持視覺和原始聲源,模擬聲像的聲定位之間具有合適的關(guān)聯(lián);

5、改善舞臺(tái)區(qū)和觀眾廳的音質(zhì)質(zhì)量;

6、實(shí)現(xiàn)空間聲效果,如舞臺(tái)區(qū)的雷聲、風(fēng)雨聲,觀眾廳的流水聲、鳥叫聲及環(huán)繞聲等;

7、對(duì)需要修飾的人聲和樂器聲用電聲的方法作適當(dāng)?shù)奶幚恚?

8、將節(jié)目源預(yù)制并可以編程操作,簡化技術(shù)操控步驟。

劇場的設(shè)計(jì)范圍


***部分:劇場的擴(kuò)聲系統(tǒng)

劇場的擴(kuò)聲系統(tǒng)由以下子系統(tǒng)構(gòu)成。

1、 服務(wù)于觀眾的觀眾廳擴(kuò)聲系統(tǒng)。

2、 服務(wù)于表演者的舞臺(tái)區(qū)返送***系統(tǒng)。

3、 表達(dá)藝術(shù)效果的擴(kuò)聲系統(tǒng),包括舞臺(tái)區(qū)效果聲擴(kuò)聲系統(tǒng)和觀眾廳效果聲擴(kuò)聲系統(tǒng)。

4、 控制室的***系統(tǒng)。

第二部分:演出內(nèi)部通訊及廣播系統(tǒng)

為了保證演出和排練的順利進(jìn)行,確保有關(guān)演職人員的無阻礙溝通,設(shè)計(jì)配置了一套演出內(nèi)部通訊及廣播系統(tǒng),其中包括以下子系統(tǒng):

1、 有線通訊系統(tǒng);

2、 單向廣播系統(tǒng);

3、 內(nèi)部電話網(wǎng)絡(luò)藕合接入系統(tǒng)。


揚(yáng)聲器系統(tǒng)的選型與布局是擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)的重要一環(huán),因?yàn)樗苯雨P(guān)系到擴(kuò)聲系統(tǒng)聲學(xué)特性指標(biāo)及音質(zhì)效果。

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平民化的音響設(shè)計(jì)特點(diǎn)。小劇場話劇的另一個(gè)“小”是表現(xiàn)在它的故事題材的“小”。它不像大劇場話劇那樣關(guān)注宏觀題材,而是注重民生,專注社會(huì)近期的熱點(diǎn)話題。很多小劇場話劇描寫的都是小人物的平常生活、小故事。因此它的音樂特點(diǎn)也是非常平民化,多用流行風(fēng)格的音樂,這樣才能更好地接近廣大觀眾,讓觀眾以**快的速度融入故事主題中。另外,小劇場話劇的興起也是因?yàn)椤绑w驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”的發(fā)展,人們走進(jìn)劇場全身心投入話劇情節(jié)。為了凸顯小劇場話劇的親切、通俗,除了增加演員與觀眾的互動(dòng)環(huán)節(jié),打破表演空間與觀演空間的界限之外,選取一些通俗易懂的音響、音樂能加快體驗(yàn)過程,增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)記憶。 在舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)過程中,要使自己的作品生色還需要注意風(fēng)格統(tǒng)一,為作品奠定基調(diào)。各種元素糅雜也許看似豐富,但是往往會(huì)顯得作品的音響設(shè)計(jì)雜亂無章。 劇院音頻系統(tǒng),均衡器、壓縮器、多重效果處理器等周邊設(shè)備以及音頻工作站等音源及記錄設(shè)備都是不可或缺的。江蘇劇院音響誠信互利

劇院舞臺(tái)區(qū)揚(yáng)聲器分為固定安裝和流動(dòng)安裝兩部分。湖北劇院音響功能特點(diǎn)選用原則

考慮頻率在樂隊(duì)的分布

另一個(gè)要考慮的是要如何配合樂隊(duì)去調(diào)較我的EQ(均衡器)。其他樂手要盡量將低音的頻率收細(xì),以免「吃掉」bass手的音色。換個(gè)角度來說,我認(rèn)為bass手有責(zé)任要補(bǔ)足樂隊(duì)的中低至低頻范圍,令其他樂隊(duì)成員有「被墊住的安全感」。但要小心的是,低頻過大亦可能會(huì)令人感覺不舒服,亦容易令bass的音色模糊一片,起音變得蒙眬,這時(shí)我會(huì)扭大一點(diǎn)中高或高頻去令起音利落一點(diǎn)。

不要只在自己角度調(diào)較音色

多次演出的經(jīng)驗(yàn),發(fā)覺大部分情況下,bass手自己、臺(tái)上其他樂手以及觀眾三方,往往會(huì)聽到不同的聲音。有時(shí)自己覺得手上的樂器音量太大,旁邊的隊(duì)友卻說聽不到,觀眾卻說剛剛好;也有時(shí)臺(tái)上所有樂手都覺得音色朦朧一片,觀眾卻覺得清晰平衡。所以在演出前的調(diào)音時(shí),我們常會(huì)拿著樂器走出臺(tái)前,聽聽觀眾可能會(huì)聽到的效果,然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果,在觀眾的位置會(huì)聽到什么效果」。不過,如果現(xiàn)場有控音師,就可以少考慮觀眾那一環(huán),因?yàn)閷I(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān),但如果是一般小型演出場地,bass手就唯有自己兼顧了。另一方面,如果習(xí)慣下一點(diǎn)所說的「不投入」演出,甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。

湖北劇院音響功能特點(diǎn)選用原則

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