制作微電影藝術(shù)

拍微電影就是有一個(gè)很好的機(jī)會(huì)把電影敘事推向另外的頂端。但是切記，目的還是要以牽動(dòng)觀衆(zhòng)的情緒爲(wèi)主。把以下當(dāng)成一個(gè)法則。微電影應(yīng)該有一個(gè)主角，一個(gè)目標(biāo)與一個(gè)障礙/天敵。微電影劇本很短，所以一定要想辦法在劇本的第一頁(yè)上就把觀衆(zhòng)勾住。就好像電影劇本需要在十頁(yè)內(nèi)把觀眾勾住一樣。片子的世界觀是什麼?觀衆(zhòng)對(duì)主角有沒有產(chǎn)生興趣?世界觀與故事有沒有產(chǎn)生真實(shí)感?結(jié)局也是非常重要的，很多時(shí)候感動(dòng)都在結(jié)局內(nèi)。所以，把心細(xì)放在做出一個(gè)有意義，感動(dòng)的結(jié)尾吧。微電影劇本里有很多被濫用的題材。大家都很喜歡寫關(guān)于兇手，搶奪，看到自己死去，倫常關(guān)系等的題材。若你沒有對(duì)于這些題材新的詮釋，還是避免掉吧。如何構(gòu)思出一個(gè)好的微電影劇本？制作微電影藝術(shù)

MV、短劇、宣傳片、微電影這樣的視頻形式也不斷更新，帶領(lǐng)人們的視頻化熱潮。所以如今，就來講一下如何在微電影的內(nèi)容中講好一個(gè)故事。一個(gè)完整的故事，從前到后會(huì)有四個(gè)要素：人物（前沿幕）——導(dǎo)火索（前沿幕和第二幕之間）——挑戰(zhàn)（第二幕）——命題（第三幕）。一句話概括：一個(gè)人物、在一個(gè)導(dǎo)火索的影響下，克服挑戰(zhàn)，去完成一個(gè)中心命題。如果單獨(dú)將這是個(gè)要素拿出來說，那么他們包含的是是以下方面：?人物：某個(gè)人會(huì)因什么特定的原因，有一個(gè)很明顯的特點(diǎn)。這個(gè)特點(diǎn)是他的存在方式，很多時(shí)候會(huì)是缺陷。比如：自閉、患有病痛等。?導(dǎo)火索：導(dǎo)火索是一個(gè)事件的轉(zhuǎn)折，會(huì)使人物與從前發(fā)生很大的改變。這時(shí)會(huì)有一個(gè)糾結(jié)、反復(fù)的痛苦過程，好終會(huì)下定決心，不得已又無奈的改變。?挑戰(zhàn)：挑戰(zhàn)分為內(nèi)部挑戰(zhàn)（自我性格缺陷、親朋好友不理解、豬隊(duì)友、盟友等）和外部挑戰(zhàn)（敵人、特定的社會(huì)理念、國(guó)家環(huán)境等），挑戰(zhàn)與對(duì)決不止一次，進(jìn)一步退三步，狀況頻出，人物會(huì)因?yàn)槭〕翜S、懷疑，又重新振作。?命題：命題在結(jié)尾部分，有成功，也有失敗。有的人完成了命題，有的人沒有完成命題。至此結(jié)束?；莩菂^(qū)拍攝微電影方案微電影的定義與特征。

    用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強(qiáng)化，被攝者顯得更雄偉高大。拍攝人物的近距離特寫畫面時(shí)，拍攝角度的不同，可以替這些人物的神情帶來重大的變化。如果用低方位向上拍攝，可以提高此人威武、高大的形象。會(huì)使主角的地位更好地突現(xiàn)出來。如果把攝像機(jī)架得夠低，鏡頭更為朝上，會(huì)使此人更具威懾力，甚至主角人物說的話也會(huì)增加分量。觀眾看到這樣的畫面，就會(huì)有壓迫感，特別是近距離鏡頭，表現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈，人物再稍微低頭，甚至有些威脅感。在采用由下往上拍攝時(shí)要注意，這種角度所拍出來的效果通常并不理想，因?yàn)槊娌勘砬闀?huì)太過于夸張，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)明顯的變形，在不合適的場(chǎng)合使用這種視角可能會(huì)扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用，偶爾的運(yùn)用，可以渲染氣氛，增強(qiáng)影片的視覺效果；如果運(yùn)用過多過濫，效果會(huì)適得其反。但有時(shí)拍攝者就是利用這種變形夸張手法，從而達(dá)到不凡的視覺效果。3、從上往下拍攝攝像機(jī)所處的位置高于被攝體，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫面，用來顯示某個(gè)場(chǎng)景?？梢杂糜谂臄z大場(chǎng)面，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現(xiàn)畫面的層次感、縱深感。如果從較高的地方向下俯攝，就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫面。

    微電影青春愛情型1、簡(jiǎn)介：該類型的微電影的主題為愛情，而一般系列的微電影都是表現(xiàn)愛情青春美好的一面，然后在故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，將品牌加入。而這一品牌一般都是作為微電影中的道具，或者是某個(gè)重要場(chǎng)景。2、表現(xiàn)手法：青春愛情類型的微電影的表現(xiàn)手法，都是采取敘事的形式，但是微電影情節(jié)中的場(chǎng)景和主要演員的選擇上面都是以青春靚麗的為主，吸引觀眾的眼球。在場(chǎng)景布置上也很花心思，致力營(yíng)造出溫馨浪漫的環(huán)境，來襯托出愛情這一主題。3、玲玲作：《失愛》《花殤》張利鵬導(dǎo)演《諾亞方舟》《你好嗎?我很好》《這一刻，愛吧》陳奕先導(dǎo)演《假如愛情》譚永華導(dǎo)演《愛情的時(shí)態(tài)》《輕晃的流年》牛健導(dǎo)演《下一站》80后導(dǎo)演《末日來電》陳喬恩、朱梓驍主演《遇見愛1》王志強(qiáng)導(dǎo)演《遇見愛2》《詹妮，獻(xiàn)給王家衛(wèi)》王志強(qiáng)導(dǎo)演微電影勵(lì)志奮斗型1、簡(jiǎn)介：該類型的微電影的主題是奮斗勵(lì)志，而這一系列的微電影都是以?shī)^斗勵(lì)志為話題，而這一類型的微電影的人物選擇上會(huì)偏向奮發(fā)向上的年輕人，抓住奮斗的特點(diǎn)來加入情節(jié)，而品牌的特性也是偏向勵(lì)志方面。2、表現(xiàn)手法：其表現(xiàn)手法也是以敘事為主，但是影片風(fēng)格上面更為自然真實(shí)。以真實(shí)、感人的故事引起觀眾的共鳴。如何制作一部微電影？

電影是一個(gè)視覺傳達(dá)的媒介，讓我看到，不要用講的。這些都是老前輩一直告訴我們的編劇黃金法則，不過令人驚訝的是，大部分的劇本還是非常多交談的畫面。電影是用圖像在說故事，這是一種好經(jīng)濟(jì)的說故事方式-用圖像表現(xiàn)角色背后的故事，用畫面告訴角色的氣質(zhì)，他們的專業(yè)，地位等等。通常比較好的微電影就是一個(gè)事件，但是這個(gè)時(shí)間是有故事的。故事的定義就是事件里有一個(gè)斗爭(zhēng)點(diǎn)是需要被解決的。通常就是一個(gè)困境，而主角需要做出選擇。必要時(shí)編劇還可以加上時(shí)限。這雖然不是必要的，但是可以為你的微電影添加緊張感。微電影的制作周期一般需要多久？惠州人文微電影戶外

企業(yè)微電影實(shí)現(xiàn)受眾“流量裂變”的幾個(gè)方法。制作微電影藝術(shù)

    以及天使投資人王利斌出品的驚悚片短片《荒野逃生》《尊嚴(yán)》逐漸變化成“微電影”這個(gè)詞。與電影的巨大投資相比，短片不論是在拍攝設(shè)備，資金，團(tuán)隊(duì)，流程等方面都有較低的要求，適合電影專業(yè)院校畢業(yè)生的實(shí)際操作需求。2009年網(wǎng)上開始有了網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇，網(wǎng)絡(luò)短片。DV、單反相機(jī)等數(shù)碼產(chǎn)品的誕生擴(kuò)大了視頻的圈子，不少電影愛好者已經(jīng)不再只是愛好。他們學(xué)習(xí)劇作、剪輯、導(dǎo)演。隨著電影方面教育教學(xué)系統(tǒng)的完善，越來越多的作品誕生于互聯(lián)網(wǎng)。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)“贊騰視頻”、電視平臺(tái)的“愛拍電影”“華夏微電影”“幸福微劇場(chǎng)”也會(huì)征集一些不錯(cuò)作品。微電影《失愛》、《一觸即發(fā)》是源自“微時(shí)代”的產(chǎn)物，其劇本來自微小說《一觸即發(fā)》。劇情通過90秒的“微時(shí)間”講述吳彥祖在一次高科技交易中遭遇敵手中途突襲，為了將新科技安然轉(zhuǎn)送至安全地帶，吳彥祖聯(lián)手女主角Lisa施展調(diào)虎離山等計(jì)策，幾經(jīng)周折搞終成功達(dá)成目標(biāo)。全片場(chǎng)面宏大，制作精良，也是率先部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，堪稱微時(shí)代的里程碑。中韓微電影節(jié)即將舉辦2014年是中韓建交22周年，八九月間，將在中國(guó)的多個(gè)城市開展2014韓國(guó)電影展活動(dòng)，屆時(shí)將有10余部韓國(guó)影片展映。制作微電影藝術(shù)