龍門人文紀(jì)錄片企業(yè)

紀(jì)錄片也屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，這也就意味著“高風(fēng)險(xiǎn)”，選題作為創(chuàng)作的第一步，為了控制這種風(fēng)險(xiǎn)，不少創(chuàng)作者選擇了跟風(fēng)模仿。但這也造成的一個問題——雖然單個成功案例的收益率極高，但從此類題材的整體表現(xiàn)看，成功率其實(shí)很低。其實(shí)不僅是紀(jì)錄片，在電視劇和綜藝節(jié)目的生產(chǎn)中，這種“類型迷思”其實(shí)更嚴(yán)重。只是它們有相對成熟的淘汰機(jī)制，類型的變化和觀眾口味之間是強(qiáng)互動的關(guān)系，即便某一類節(jié)目涌現(xiàn)風(fēng)潮，但也很快會消停下去。但紀(jì)錄片收到回饋的渠道不多，商業(yè)化程度也不高，創(chuàng)作者也鮮少關(guān)注觀眾真正的趣味所在。解決紀(jì)錄片“選題之困”的本質(zhì)，就是要解決創(chuàng)作者對作品出路的憂慮。所以應(yīng)該建立一整套完整的評估體系，讓紀(jì)錄片在選題階段就能預(yù)判“是否有獨(dú)特的優(yōu)勢？”“如何發(fā)展成片？”“創(chuàng)作者如何管理和控制流程”等問題。全媒體時代下的紀(jì)錄片創(chuàng)作初探。龍門人文紀(jì)錄片企業(yè)

從紀(jì)錄片的功能來說，大千世界都可以作為其記錄對象，題材的選擇也應(yīng)該遠(yuǎn)比現(xiàn)在豐富。而且對于創(chuàng)作者來說，雖然每一個人選擇題材的時候都有個性化的因素在影響，但題材的選擇決定于他人（領(lǐng)導(dǎo)、投資人、項(xiàng)目決策人），或者必須在一定的框架之內(nèi)進(jìn)行的操作。一方面，國內(nèi)的電視機(jī)構(gòu)生產(chǎn)大多受制于主流價(jià)值形態(tài)的約束，可以操作的空間較小。**電視臺紀(jì)錄片導(dǎo)演魏斌曾說：“我可以去拍一個勞動模范，也可以去拍錢學(xué)森，但是我辦這個欄目我就去拍錢學(xué)森；我可以去拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家發(fā)明飛機(jī)的小過程，也可以拍航天飛機(jī)發(fā)射的過程，我還是去拍航天飛機(jī)?！绷硪环矫?，對于**創(chuàng)作者來說，雖然近年來各大節(jié)展或者提案大會提供了不少機(jī)會，但能獲得投資并能**終進(jìn)入大眾視野的，依然是鳳毛麟角。而且提案這種行為，與西方紀(jì)錄片的歷史沿革與產(chǎn)業(yè)環(huán)境密不可分，是多種因素聯(lián)合作用下的產(chǎn)物，在中國還沒有完全的本土化，真正的創(chuàng)作者和投資方之間實(shí)際上是有壁壘的。而在中國，無論是每小時的平均制作費(fèi)，還是電視臺的外包節(jié)目預(yù)算比例，還是有意愿投資紀(jì)錄片的基金會或個人數(shù)量，均與國際上有較大差距。拍攝紀(jì)錄片幕后中國美食紀(jì)錄片的發(fā)展歷程與文化表達(dá)！

社會化紀(jì)錄片時期（1999—迄今）第四時期，“市場”和“社會責(zé)任”是兩個**詞匯。市場和社會責(zé)任之間的關(guān)系也就是觀眾和社會責(zé)任之間的關(guān)系。***回歸社會、走向社會化，成為這一時期中國電視紀(jì)錄片的一個基本特征。人雖然仍是這一時期的重要主題和關(guān)注中心，不過已經(jīng)悄悄有所調(diào)整和變化。首先，是在人的選擇上已經(jīng)不再傾向于封閉環(huán)境中的、弱視的、偏遠(yuǎn)的人群，而是選擇主流的、處于現(xiàn)實(shí)中心的、社會化程度高的人群，新聞的因素越來越被某些紀(jì)錄片所重視；其次，對于人的關(guān)注，開始由原來簡單化的環(huán)境和關(guān)系描述，轉(zhuǎn)向把人放置于事件當(dāng)中、把背景因素放大的新的敘述結(jié)構(gòu)。重新開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)的主流社會，成為中國電視紀(jì)錄片繼回歸真實(shí)以后**富有價(jià)值的一次回歸。它使得這一時期的作品主題顯得更為大氣，思想張力也明顯增強(qiáng)。正是市場化因素的引導(dǎo)，使得這一時期中國電視紀(jì)錄片無論是主題表征、風(fēng)格形態(tài)，還是傳播途徑等等，都表現(xiàn)出多元化的特征；也正是市場的因素，使得中國的紀(jì)錄片開始面對現(xiàn)實(shí)的傳媒環(huán)境，并學(xué)會在其中求生存求發(fā)展。

***化紀(jì)錄片時期（1958—1977年）這一時期，中國電視紀(jì)錄片在觀念上依附于***，在形態(tài)上則依附于其他的電視節(jié)目。由于受社會***因素的影響，電視紀(jì)錄片幾乎都染上了***化色彩。***化紀(jì)錄片在語言上顯得空洞，在題材上出現(xiàn)雷同，在風(fēng)格上則是單一，缺少甚至可以說幾乎沒有人性色彩和人文精神。而由于技術(shù)局限和觀念作用所導(dǎo)致的聲畫剝離的影片形態(tài)，使得這一時期的紀(jì)錄片出現(xiàn)濃重的灌輸味。因此，這一時期的電視紀(jì)錄片雖然負(fù)載重要的職能、有著相當(dāng)?shù)牡匚?，但?shí)際上并沒有起多大作用。如何判斷一部紀(jì)錄片的優(yōu)劣？

創(chuàng)作紀(jì)錄短片對電影拍攝者來說是很有價(jià)值的經(jīng)歷體驗(yàn)。如今各種紀(jì)錄短片層出不窮，這也讓自己的影片脫穎而出變得更加困難。下面就是為了幫你在影片制作上**一步，給出的五個技巧建議。一、做好調(diào)查研究任何制作精良的紀(jì)錄片都是從做好調(diào)查研究開始。無論內(nèi)容長短，有效的調(diào)查研究是任何紀(jì)錄片的基礎(chǔ)。調(diào)查研究能讓你發(fā)現(xiàn)情節(jié)重點(diǎn)，建立敘事框架，雕琢故事主線，塑造整部影片。二、精心制作大綱雖然敘事影片都有劇本，有無大綱卻決定著紀(jì)錄片的成敗。盡管紀(jì)錄片的故事線通常十分順暢，有效的大綱則能在影片制作期間本質(zhì)上發(fā)揮指南針的作用。三、更深入地發(fā)掘故事許多***創(chuàng)作紀(jì)錄片的拍攝者都是基于表面有趣的理由創(chuàng)作影片；但是，偉大的紀(jì)錄片會挖掘比表面故事更深入的內(nèi)容。四、在音效上注重投入音效對任何影片來說都很重要。但在紀(jì)錄片制作領(lǐng)域，它的重要性似乎被忽視了。紀(jì)錄片里的聲音內(nèi)容，絕非**是采訪或旁白。好的音效能讓觀眾沉浸在影片故事當(dāng)中。五、少就是多比較好的剪輯總是讓人感覺制作影片似乎輕松容易。與故事框架不足的冗長紀(jì)錄片相比，制作一部更加短小，但故事主線更緊湊，架構(gòu)更清晰的紀(jì)錄片，會是更明智選擇。如何給正確地給紀(jì)錄片打分?仲愷傳記紀(jì)錄片策劃

在紀(jì)錄片的剪輯中,對敘事的處理大致有那些結(jié)構(gòu)方式?龍門人文紀(jì)錄片企業(yè)

紀(jì)錄片創(chuàng)作的選題非常重要，一個好的選題是成功的一半，一個平庸的選題往往讓人碌碌無為、事倍功半。紀(jì)錄片選題就是要解決“拍什么”的問題，這是所有紀(jì)錄片編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中都必須面對的***個問題。在大量的題材選擇中，存在著各種各樣的因素影響或制約著創(chuàng)作者的抉擇，究竟該如何獲取選題呢？1時代性紀(jì)錄片的選題首先應(yīng)該敏銳地把握時代的脈搏，觸及時代的矛盾，揭示時代的本質(zhì)，體現(xiàn)時代的精神。所謂時代性，就是特定歷史時期主流傾向在社會生活中的反映，對它的把握需要創(chuàng)作者深入社會、深入生活，用認(rèn)真的態(tài)度和敏銳的觸角去探索和發(fā)現(xiàn)。2新穎性新穎性有兩方面的含義，一是指選題策劃應(yīng)該著力尋找那些新鮮的、人們不太熟悉或異于平常的內(nèi)容。二是指善于以獨(dú)特的視角從看似平常的生活中挖掘不同尋常的故事和情節(jié)，從而體現(xiàn)出作品的與眾不同。3趣味性從敘事角度來看，紀(jì)錄片是一門敘事的藝術(shù)。把一個人物、一件事情講述得生動有趣應(yīng)該是紀(jì)錄片的基本要求之一。趣味性則更是紀(jì)錄片市場化生存的一個重要策略。那些本身就具有豐富、曲折故事或戲劇性元素的人物、事件總是更容易俘獲觀眾的興趣，在組織作品結(jié)構(gòu)時也更容易做到跌宕起伏。龍門人文紀(jì)錄片企業(yè)

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