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  • 廣東復(fù)音口琴服務(wù)規(guī)范
    廣東復(fù)音口琴服務(wù)規(guī)范

    24孔復(fù)音口琴快速入門技巧: 24孔復(fù)音口琴顧名思義,共有24個(gè)孔,每個(gè)孔由上下兩格構(gòu)成,單吹上格或者下格時(shí)吹出的為單音,兩格一起吹時(shí)為復(fù)音。拿到口琴一件事就是找到音調(diào)標(biāo)志,有音調(diào)標(biāo)志的一端握于左手方向才是正確的握法。 找到口琴的音階:24孔復(fù)音口琴的音階是固定的,即哪個(gè)孔吹出哪個(gè)調(diào)是固定的。有的口琴會(huì)在每個(gè)孔邊上進(jìn)行音階標(biāo)注,有點(diǎn)則只配備了口琴音階圖,不管是哪種方式,我們都需要牢記每個(gè)孔的音階。 從中音部開(kāi)始學(xué)習(xí):學(xué)習(xí)的過(guò)程總是由簡(jiǎn)入難,學(xué)口琴也一樣。相對(duì)來(lái)說(shuō),中音部是較簡(jiǎn)單的,從這里開(kāi)始,有助于我們建立學(xué)習(xí)的信心。復(fù)音口琴種類、調(diào)性齊全,音色清脆嘹亮,音量大。廣東復(fù)音口琴服務(wù)規(guī)范東方鼎復(fù)音...

  • 上海口琴是什么
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    復(fù)音口琴好學(xué)嗎?復(fù)音口琴自學(xué)方法: 自學(xué)的話,正拍伴奏練習(xí)的特點(diǎn)是在“新式單音奏法”的基礎(chǔ)上進(jìn)行的,就是在進(jìn)行新式單音奏法練習(xí)時(shí),蓋孔的舌頭隨著節(jié)拍的運(yùn)行拍打音孔,即舌頭快速地一起一落,而不中斷樂(lè)曲的演奏,出現(xiàn)類似“哐、哐”的伴奏音,相對(duì)于以上兩個(gè)練習(xí)來(lái)說(shuō),這一練習(xí)難度較大,可能需要花費(fèi)你更多的時(shí)間,但這是演奏口琴較基本的技術(shù)。 在練習(xí)過(guò)程中,你較好是伴以某首自己熟悉的曲子來(lái)進(jìn)行,但切記曲子一定要簡(jiǎn)單、且是自己會(huì)的(哪怕你不太懂譜關(guān)系也不大,但要看著譜練),而且要靠背譜來(lái)吹奏,奏得流暢一些就可以了。 如果你能夠很流暢地用正拍伴奏技術(shù)來(lái)演奏樂(lè)曲,那就是說(shuō)你已經(jīng)具備很不錯(cuò)的口琴演奏基礎(chǔ)了,再往后的...

  • 山東24孔復(fù)音口琴買什么調(diào)的好
    山東24孔復(fù)音口琴買什么調(diào)的好

    復(fù)音口琴實(shí)戰(zhàn)心得經(jīng)驗(yàn)分享: 無(wú)論是吹古典曲子,還是現(xiàn)代的流行歌,如果只是一味干巴巴的吹一種音色,一定會(huì)給人枯燥的感覺(jué)。這就涉及到一個(gè)問(wèn)題:如何用轉(zhuǎn)換音色的方法提高表現(xiàn)力。 有伴奏時(shí),可以通過(guò)伴奏的改變起到烘托高潮的效果。(如管弦樂(lè)團(tuán)) 但大家用口琴時(shí),大都是獨(dú)奏,想提高表現(xiàn)力,除了演奏者本身投入感情外,還需要一定的技巧。我的理想方法是:在合適的時(shí)候變換音色。 復(fù)音口琴,常用到的音色大約是這幾種:?jiǎn)我糇喾ǎ梢詨阂簦瑥?fù)音奏法(單音),復(fù)音奏法(空氣伴奏,大小伴奏),和弦(3,5度,分解和弦),小提琴,手震,…… 這幾種音色,要注意體會(huì)其中的不同。復(fù)音口琴以24孔為國(guó)內(nèi)較常見(jiàn),日本復(fù)音琴又常見(jiàn)2...

  • 江蘇口琴公司排行
    江蘇口琴公司排行

    東方樂(lè)器創(chuàng)建于1997年,并于2007年創(chuàng)立了“Easttop”品牌,開(kāi)始生產(chǎn)專業(yè)演奏口琴,經(jīng)過(guò)多年的精雕細(xì)琢,“Easttop”品牌口琴現(xiàn)已成為國(guó)內(nèi)專業(yè)口琴演奏家的優(yōu)先選擇,在國(guó)際舞臺(tái)上也已經(jīng)有一定的影響力,并被國(guó)際口琴大師所認(rèn)可。我們攻克了一道道難關(guān),走過(guò)一片片荊棘,近5年來(lái),東方進(jìn)入了快速發(fā)展的階段,我們跟全國(guó)的口琴團(tuán)體和全國(guó)口琴愛(ài)好者尤其在專業(yè)琴上合作尤為突出,我們聯(lián)合全國(guó)口琴團(tuán)體共同成功舉辦了2屆華夏口琴藝術(shù)節(jié),并于明年將聯(lián)合北京口琴樂(lè)團(tuán)共同舉辦世界上大規(guī)模的亞太口琴藝術(shù)節(jié)。復(fù)音口琴的上滑音比下滑音演奏起來(lái)難度稍大。江蘇口琴公司排行復(fù)音口琴的單音演奏技巧: 由于口琴是呼吸的樂(lè)器,一呼...

  • 北京24孔復(fù)音口琴網(wǎng)站有哪些
    北京24孔復(fù)音口琴網(wǎng)站有哪些

    復(fù)音口琴的滑音演奏技巧: 上滑音與下滑音的動(dòng)作相反,開(kāi)始要繃緊嘴唇,用氣要急,使口琴一發(fā)音就要比該音孔正常吹奏的音高低小二度或大二度,然后放松嘴唇,同時(shí)氣息變緩,音便上滑到該孔的正常音高。上滑音比下滑音演奏起來(lái)難度稍大,但道理相通,關(guān)鍵在于演奏者對(duì)口琴性能的把握和科學(xué)的練習(xí)。 在練習(xí)中,首先要注意氣息的調(diào)整,氣盡量靠下,以便充分借助腹部對(duì)氣流的壓力,其次要注意音準(zhǔn),即小二度和大二度的音高概念。在此基礎(chǔ)上,還要熟悉樂(lè)曲的風(fēng)格、內(nèi)容,才能使滑音這種技巧表現(xiàn)得恰到好處。另外,由于滑音這種技巧難度較大,口琴的質(zhì)量對(duì)其發(fā)揮也起著較大作用,只有柔韌性好,聲音才會(huì)做得輕松、圓滑。在所有種類的口琴中,就其簡(jiǎn)便...

  • 河南口琴怎么吹
    河南口琴怎么吹

    復(fù)音口琴的滑音演奏技巧: 滑音是指由一個(gè)音滑到另一個(gè)音的奏法。效果如弦樂(lè)器或管樂(lè)器中使用的滑奏。這是口琴優(yōu)于其它簧片樂(lè)器(如風(fēng)琴、手風(fēng)琴)的一種單獨(dú)具有的重要技巧,它的音響效果自然、圓滑、可塑性強(qiáng),多用于演奏流行音樂(lè)、爵士樂(lè)、布魯斯音樂(lè)等?;舴譃樯匣艉拖禄魞煞N。 半音階口琴和布魯斯口琴在演奏滑音時(shí),用將嘴唇縮小吹單孔的方法。復(fù)音口琴由于是上下雙簧片,需用下唇蓋住下一排的吹孔,只吹上邊的單孔即可。演奏時(shí),氣流由緩到急,嘴唇由放松到繃緊,從而將簧片下壓,產(chǎn)生音的下滑(通常下滑小二度到大二度)。由于口琴結(jié)構(gòu)上的原因,吸音演奏較為容易,吹音稍有困難,需演奏者用心體會(huì)和練習(xí)。下滑音在口琴演奏中用得...

  • 上海復(fù)音口琴學(xué)習(xí)中心
    上海復(fù)音口琴學(xué)習(xí)中心

    從簡(jiǎn)單的歌譜開(kāi)始學(xué):吹口琴我建議大家看簡(jiǎn)譜,歌譜上是什么,對(duì)照口琴上的孔直接吹就可以,十分容易上手。初學(xué)者建議使用簡(jiǎn)單的歌譜,集中于中音部的譜子。 逐漸向低音部與高音部擴(kuò)展:當(dāng)你熟悉了口琴的中音部后,可逐漸向低音部與高音部擴(kuò)展。此時(shí)還是要以中音部為中心,或者向低音部擴(kuò)展,或者向高音部擴(kuò)展,較好不要同時(shí)有低中高三個(gè)部分的調(diào),跨度太大難度系數(shù)將較大提高。 什么是復(fù)音口琴變化伴奏? 所謂復(fù)音口琴變化伴奏,是指在相對(duì)固定的基礎(chǔ)伴奏模式下,融入和加進(jìn)一些節(jié)奏的擴(kuò)充和緊縮的節(jié)奏型,使得原伴奏不至于呆板僵持,例如,后半拍伴奏為主的歌曲,加入一些十六分音符的前緊后松或前松后緊的形式,會(huì)讓以前的節(jié)奏變得更富生氣...

  • 江蘇復(fù)音口琴購(gòu)買
    江蘇復(fù)音口琴購(gòu)買

    復(fù)音口琴的演奏: 1.三度和音:口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。 2.三度提琴奏法:口含琴上面三孔,不蓋舌,手的動(dòng)作與提琴奏法相同。 3.八度和音:口含九孔,舌蓋中間五孔,兩唇邊奏出八度和音。 4.五度和音:口含五孔,舌蓋中間三孔,兩唇邊奏出五度和音。 5.小鼓奏法(鼓音):舌尖在上牙根處打滾,奏成連續(xù)“得兒”的滾音聲。 6.爵士卡爾奏法(哇音):手的動(dòng)作照手震音,右手一開(kāi),奏出”嗚哇“聲。 7.琶音:從本音的低八度起,用右手將口琴迅速向左邊推至本音。如在音符上有延長(zhǎng)音記號(hào),則口琴推動(dòng)的速度要慢些,到了本音在用手震音延長(zhǎng)。復(fù)音口琴的塑料格夾在底板中間,形成許多小方格孔,每個(gè)孔對(duì)準(zhǔn)一塊簧片,發(fā)一個(gè)音。...

  • 上??谇賰r(jià)位
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    復(fù)音口琴好學(xué)嗎?復(fù)音口琴自學(xué)方法: 自學(xué)的話,你可以從以下幾個(gè)方面入手: 1、先練習(xí)“單音奏法”,這一奏法的特點(diǎn)是只以唇口對(duì)準(zhǔn)某個(gè)發(fā)音孔(上下兩個(gè)孔,下同),該吹的吹,該吸的吸就可以了。在練習(xí)過(guò)程中,可以找一首簡(jiǎn)單的歌曲進(jìn)行適應(yīng)性體會(huì)。如此練習(xí)較熟后,即可以唇口對(duì)準(zhǔn)兩個(gè)發(fā)音孔來(lái)吹或吸,但就口琴的特點(diǎn)來(lái)說(shuō),每次口含兩個(gè)音孔和含一個(gè)音孔的效果是完全一樣的,之所以要按這個(gè)過(guò)程練,目的就是為了能夠快速準(zhǔn)確的找到自己所要演奏的音階。 2、單音奏法練熟后(較快的話幾個(gè)小時(shí)就可以吹會(huì)一首歌曲),即可開(kāi)始進(jìn)行“新式單音奏法”的練習(xí),這一技巧的特點(diǎn)是在單音奏法的基礎(chǔ)上進(jìn)行的,可口含七孔,用舌頭蓋住右邊五個(gè)孔后吹...

  • 山東口琴選購(gòu)
    山東口琴選購(gòu)

    什么是復(fù)音口琴?復(fù)音口琴也叫高音口琴又稱震音口琴常見(jiàn)的有21、22、24、28孔,是由雙排吹孔構(gòu)成的全音階口琴,其上排簧片和下排簧片的音高(pitch)會(huì)被調(diào)整至有些微差距,每個(gè)音由相同音高的兩個(gè)簧片發(fā)出。由于這兩個(gè)簧片同時(shí)為吹孔或吸孔,演奏時(shí)兩個(gè)簧片同時(shí)共鳴震動(dòng),兩個(gè)簧片音高的細(xì)微差別會(huì)產(chǎn)生一種動(dòng)聽(tīng)的震音效果。 復(fù)音口琴愛(ài)好者的類型。 1、傳統(tǒng)繼承型:這類口琴愛(ài)好者把前輩口琴家總結(jié)的各種演奏技法,視為基礎(chǔ)訓(xùn)練的必修課,堅(jiān)持結(jié)合運(yùn)用口琴的各種演奏技法來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)。 2、卡拉OK型:這類口琴愛(ài)好者在掌握一定的演奏技法后,又不拘泥于單純的用技法表現(xiàn)音樂(lè),他們借助網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢(shì)引進(jìn)了口琴卡拉OK。 3、擯...

  • 北京28孔復(fù)音口琴怎么學(xué)
    北京28孔復(fù)音口琴怎么學(xué)

    復(fù)音口琴的單音演奏技巧: 單音的演奏,即演奏旋律,有兩種方法。一種是把嘴唇縮小,對(duì)準(zhǔn)一個(gè)單孔吹奏。這種方法吹出的音較厚而結(jié)實(shí),力度變化明顯,音色純凈,在氣震音及滑音等常規(guī)技巧的使用上較為方便,所以世界上很多演奏家,尤其是歐美的演奏家大都使用這種方法。 另外還有一種“含多孔”的方法,我國(guó)的演奏者把它稱為“新式單音奏法”。方法是:將嘴微張開(kāi),把口琴含在嘴邊,用舌頭堵住左邊的大多數(shù)孔,右邊只留下一個(gè)孔吹奏。這種方法吹奏的音較為柔和,吹奏和音較為方便,但聲音較為分散,音色變化較少。兩種吹奏單音的方法各有優(yōu)點(diǎn),演奏者需根據(jù)不同的作品正確地使用。 兩種單音奏法是為演奏旋律使用的,旋律有兩個(gè)基本要素:連線(...

  • 浙江口琴網(wǎng)站
    浙江口琴網(wǎng)站

    復(fù)音口琴《空氣伴奏法》基礎(chǔ)教學(xué): 空氣伴奏法是一種比較簡(jiǎn)單的吹奏方法。 吹奏方法:在用新式單音吹奏時(shí),將舌頭放開(kāi),全部的音一齊發(fā)出。例如:吹“1”音的空氣伴奏,把舌頭放開(kāi),將135三音連同1音一起吹出來(lái);吹“2”音空氣伴奏,同理將467三音一起吹出來(lái)。 琴譜符號(hào):它的演奏記號(hào)是在復(fù)音口琴記號(hào)右邊加一條橫的波浪線。 復(fù)音口琴的舊式單音吹奏法: 舊式單音吹奏法又叫簡(jiǎn)單的單音吹奏法,是較基本的吹奏法。 我們可以先用此法來(lái)練習(xí)口琴音階的吹吸位置,尤其是中音部,練習(xí)好了單音吹奏法,對(duì)下一步的其他的口琴吹奏技巧學(xué)習(xí)有很大幫助。 吹奏方法:將口縮成適合一孔大小的圓形,對(duì)準(zhǔn)一對(duì)上下音孔吹(或吸)。由C音起,吹...

  • 上海24孔復(fù)音口琴內(nèi)容介紹
    上海24孔復(fù)音口琴內(nèi)容介紹

    復(fù)音口琴實(shí)戰(zhàn)技巧小結(jié): 1、曼陀鈴奏法:又稱舌震音奏法,口含琴的上面一空,口形呈圓形,舌在唇內(nèi)左右或上下擺動(dòng),發(fā)出快速的斷音,效果像彈撥樂(lè)器的輪指。 2、三度和音:口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。 3、三度提琴奏法:口含琴上面三孔,不蓋舌,手的動(dòng)作與提琴奏法相同。 4、伴奏:口含七孔,舌蓋左邊琴格六孔,右唇邊一孔吹奏單音,遇到伴奏記號(hào)時(shí),將舌頭放開(kāi)一次后迅速蓋回原處,發(fā)出“鏘”聲就是伴奏。 5、高音伴奏:口含七孔,舌蓋右邊琴格六孔,左唇邊一孔吹單音,舌頭動(dòng)作與吹普通單音時(shí)相同。 6、和弦奏法:又稱空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同,就是把舌頭開(kāi)放的時(shí)間延長(zhǎng)。 7、手震音:左手握琴,雙手手心合蓋,右手不...

  • 24孔復(fù)音口琴收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)
    24孔復(fù)音口琴收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)

    從簡(jiǎn)單的歌譜開(kāi)始學(xué):吹口琴我建議大家看簡(jiǎn)譜,歌譜上是什么,對(duì)照口琴上的孔直接吹就可以,十分容易上手。初學(xué)者建議使用簡(jiǎn)單的歌譜,集中于中音部的譜子。 逐漸向低音部與高音部擴(kuò)展:當(dāng)你熟悉了口琴的中音部后,可逐漸向低音部與高音部擴(kuò)展。此時(shí)還是要以中音部為中心,或者向低音部擴(kuò)展,或者向高音部擴(kuò)展,較好不要同時(shí)有低中高三個(gè)部分的調(diào),跨度太大難度系數(shù)將較大提高。 什么是復(fù)音口琴變化伴奏? 所謂復(fù)音口琴變化伴奏,是指在相對(duì)固定的基礎(chǔ)伴奏模式下,融入和加進(jìn)一些節(jié)奏的擴(kuò)充和緊縮的節(jié)奏型,使得原伴奏不至于呆板僵持,例如,后半拍伴奏為主的歌曲,加入一些十六分音符的前緊后松或前松后緊的形式,會(huì)讓以前的節(jié)奏變得更富生氣...

  • 28孔復(fù)音口琴哪個(gè)牌子好
    28孔復(fù)音口琴哪個(gè)牌子好

    復(fù)音口琴實(shí)用技巧集錦: 1.復(fù)音口琴教程低音伴奏法 低音伴奏法復(fù)音口琴教程要求是口含七孔,舌蓋左邊琴格六孔,右唇邊一孔吹奏單音,遇到伴奏記號(hào)時(shí),將舌頭放開(kāi)一次后迅速蓋回原處,發(fā)出“鏘”聲就是伴奏。 2.復(fù)音口琴教程漣音 復(fù)音口琴教程漣音就是口琴的二度音急速反復(fù)。 3.復(fù)音口琴教程鼓音 復(fù)音口琴教程鼓音:舌尖在上牙根處打滾,奏成連續(xù)“得兒”的滾音聲。 4.復(fù)音口琴教程三度提琴奏法 復(fù)音口琴教程三度提琴奏法:口含琴上面三孔,不蓋舌,手的動(dòng)作與提琴奏法相同。 5.復(fù)音口琴教程高音伴奏法 復(fù)音口琴教程高音伴奏法口含七孔,舌蓋右邊琴格六孔,左唇邊一孔吹單音,舌頭動(dòng)作與吹普通單音時(shí)相同。復(fù)音口琴可以幾個(gè)孔...

  • 湖北口琴業(yè)務(wù)介紹
    湖北口琴業(yè)務(wù)介紹

    復(fù)音口琴的正規(guī)單音吹法與口含單孔的吹奏方法不同,它比口含單孔的吹出來(lái)的音量要大得多,也是學(xué)打伴奏的前提,一定要學(xué)好練好。 復(fù)音口琴獨(dú)奏小調(diào)音階排列適合于獨(dú)奏使用。這也是受它的音階排列所決定的,由于除了中音區(qū)外,高音區(qū)與低音區(qū)的音階排列都非常雜亂。但這樣的排列對(duì)個(gè)人獨(dú)奏口琴的技巧發(fā)揮很有幫助,能夠很方便的吹出小調(diào)的分解和音。另外因?yàn)榇狄魹檎{(diào)性的6、1、3、音,使用低音伴奏時(shí)吹氣可以很容易吹出小調(diào)和弦。音階排列雜亂,影響吹奏速度則也是它的致命弱點(diǎn)。復(fù)音口琴不同的音階排列有其長(zhǎng)也有其短。復(fù)音口琴吹奏把嘴唇縮小,對(duì)準(zhǔn)一個(gè)單孔吹奏,這樣吹出的音較厚而結(jié)實(shí),力度變化明顯,音色純凈。湖北口琴業(yè)務(wù)介紹復(fù)音口琴...

  • 云南28孔復(fù)音口琴網(wǎng)站
    云南28孔復(fù)音口琴網(wǎng)站

    自學(xué)復(fù)音口琴的一些實(shí)用建議: 1.關(guān)于大小伴奏,這是口琴的強(qiáng)項(xiàng)之一。一般常用在四拍子、尤以三拍子較見(jiàn)效果。而要很好的體現(xiàn)出它的“強(qiáng)”“弱”“弱”節(jié)奏,要點(diǎn)是八度和音(低音伴奏)與三度和音的交替。我在吹奏時(shí)是打完大伴奏后,迅速用舌尖向外頂口琴同時(shí)將口型縮到含三孔打小伴奏,也就是口琴在口中一深一淺交替,伴奏也就相應(yīng)而出。 2.關(guān)于八度和音,也是口琴的強(qiáng)項(xiàng)之一。但它有個(gè)美中不足的致命弱點(diǎn),就是對(duì)有的口琴愛(ài)好者不太公平(據(jù)說(shuō)口琴前輩為此還作過(guò)手術(shù))我在吹八度和音也是不太理想。我是這樣做的:除將牙齒有輕咬蓋板的感覺(jué)外,上下嘴唇的中部向口內(nèi)回收,這樣兩嘴角就自然的向兩邊擴(kuò)張,能起到擴(kuò)漲含孔數(shù)也使兩邊氣流暢...

  • 浙江28孔復(fù)音口琴包括哪些
    浙江28孔復(fù)音口琴包括哪些

    復(fù)音口琴是較常用的復(fù)音口琴,單音雙音簧發(fā)聲,音色清亮,易吹奏,已經(jīng)有不少有名大師為這種復(fù)音口琴創(chuàng)出獨(dú)有的伴奏技巧,其和聲效果可以豐富起單調(diào)的旋律,獨(dú)奏甚至可以媲美一支小型樂(lè)隊(duì),適合吹奏民謠、鄉(xiāng)村等以東方風(fēng)格為主的音樂(lè),也可以演奏流行、古典樂(lè)曲。 復(fù)音口琴實(shí)用技巧集錦: 1.復(fù)音口琴教程半音奏法 復(fù)音口琴教程半音奏法使用兩支相差半音的口琴進(jìn)行吹奏,高半音的琴放上面,吹奏半音時(shí)手指配合手腕快速轉(zhuǎn)動(dòng)吹上琴。 2.復(fù)音口琴教程咳音 復(fù)音口琴教程咳音像咳嗽般靠喉部控制氣流通斷,達(dá)到快速斷音的斷音方法。復(fù)音口琴的裝飾音主要是用來(lái)豐富曲調(diào)、增加旋律色彩、增強(qiáng)表演效果。浙江28孔復(fù)音口琴包括哪些自學(xué)復(fù)音口琴的...

  • 復(fù)音口琴公司排名
    復(fù)音口琴公司排名

    自學(xué)復(fù)音口琴的一些實(shí)用建議: 1.關(guān)于大小伴奏,這是口琴的強(qiáng)項(xiàng)之一。一般常用在四拍子、尤以三拍子較見(jiàn)效果。而要很好的體現(xiàn)出它的“強(qiáng)”“弱”“弱”節(jié)奏,要點(diǎn)是八度和音(低音伴奏)與三度和音的交替。我在吹奏時(shí)是打完大伴奏后,迅速用舌尖向外頂口琴同時(shí)將口型縮到含三孔打小伴奏,也就是口琴在口中一深一淺交替,伴奏也就相應(yīng)而出。 2.關(guān)于八度和音,也是口琴的強(qiáng)項(xiàng)之一。但它有個(gè)美中不足的致命弱點(diǎn),就是對(duì)有的口琴愛(ài)好者不太公平(據(jù)說(shuō)口琴前輩為此還作過(guò)手術(shù))我在吹八度和音也是不太理想。我是這樣做的:除將牙齒有輕咬蓋板的感覺(jué)外,上下嘴唇的中部向口內(nèi)回收,這樣兩嘴角就自然的向兩邊擴(kuò)張,能起到擴(kuò)漲含孔數(shù)也使兩邊氣流暢...

  • 河南復(fù)音口琴演奏
    河南復(fù)音口琴演奏

    復(fù)音口琴實(shí)戰(zhàn)技巧小結(jié): 1.提琴奏法:嘴唇縮小,口含上格單孔,吹奏時(shí)把氣壓緊,并將口琴用右手快速前后搖動(dòng)。 2.八度和音:口含九孔,舌蓋中間五孔,兩唇邊奏出八度和音。 3.五度和音:口含五孔,舌蓋中間三孔,兩唇邊奏出五度和音。 4.鼓音:舌尖在上牙根處打滾,奏成連續(xù)“得兒”的滾音聲。 5.回音:手的動(dòng)作照手震音,右手一開(kāi),奏出”嗚哇“聲。 6.琶音:從本音的低八度起,用右手將口琴迅速向左邊推至本音。如在音符上有延長(zhǎng)音記號(hào),則口琴推動(dòng)的速度要慢些,到了本音在用手震音延長(zhǎng)。 7.漣音:二度音急速反復(fù)。 8.顫音:二度音連續(xù)反復(fù),用右手將口琴左右急速推。在所有種類的口琴中,就其簡(jiǎn)便實(shí)用而言,復(fù)音口琴...

  • 復(fù)音口琴公司品牌
    復(fù)音口琴公司品牌

    復(fù)音口琴國(guó)內(nèi)老牌廠家較多,起步比較早,且質(zhì)量穩(wěn)定、價(jià)格適中,貼和中國(guó)國(guó)情,在國(guó)內(nèi)使用、推廣、交流和創(chuàng)作的人群較多,共享資源較為豐富,這點(diǎn)非常方便初學(xué)和交流。也是學(xué)?;蚪虒W(xué)單位較為推崇的口琴。從其音色表現(xiàn)來(lái)看,復(fù)音口琴也更加適合東方人和東方的音樂(lè)。另外復(fù)音口琴所延伸的重音、回聲、大中音、低音等口琴也是演奏樂(lè)曲的一個(gè)強(qiáng)有力的補(bǔ)充,這些都要以復(fù)音口琴的吹奏為基礎(chǔ)。相對(duì)于其它口琴,復(fù)音口琴較大的缺點(diǎn)是:半音表達(dá)不便(絕非不能,用兩支相差半音的口琴同時(shí)演奏即可,如C和#C調(diào)同時(shí)演奏,但是吹奏比較難)。所以,就初學(xué)來(lái)說(shuō)復(fù)音口琴是初學(xué)的較佳選擇。在所有種類的口琴中,就其簡(jiǎn)便實(shí)用而言,復(fù)音口琴是較好的選擇。當(dāng)...

  • 28孔復(fù)音口琴一般多少費(fèi)用
    28孔復(fù)音口琴一般多少費(fèi)用

    復(fù)音口琴的單音演奏技巧: 單音的演奏,即演奏旋律,有兩種方法。一種是把嘴唇縮小,對(duì)準(zhǔn)一個(gè)單孔吹奏。這種方法吹出的音較厚而結(jié)實(shí),力度變化明顯,音色純凈,在氣震音及滑音等常規(guī)技巧的使用上較為方便,所以世界上很多演奏家,尤其是歐美的演奏家大都使用這種方法。 另外還有一種“含多孔”的方法,我國(guó)的演奏者把它稱為“新式單音奏法”。方法是:將嘴微張開(kāi),把口琴含在嘴邊,用舌頭堵住左邊的大多數(shù)孔,右邊只留下一個(gè)孔吹奏。這種方法吹奏的音較為柔和,吹奏和音較為方便,但聲音較為分散,音色變化較少。兩種吹奏單音的方法各有優(yōu)點(diǎn),演奏者需根據(jù)不同的作品正確地使用。 兩種單音奏法是為演奏旋律使用的,旋律有兩個(gè)基本要素:連線(...

  • 云南復(fù)音口琴入門教程
    云南復(fù)音口琴入門教程

    復(fù)音口琴是較常用的復(fù)音口琴,單音雙音簧發(fā)聲,音色清亮,易吹奏,已經(jīng)有不少有名大師為這種復(fù)音口琴創(chuàng)出獨(dú)有的伴奏技巧,其和聲效果可以豐富起單調(diào)的旋律,獨(dú)奏甚至可以媲美一支小型樂(lè)隊(duì),適合吹奏民謠、鄉(xiāng)村等以東方風(fēng)格為主的音樂(lè),也可以演奏流行、古典樂(lè)曲。 復(fù)音口琴實(shí)用技巧集錦: 1.復(fù)音口琴教程半音奏法 復(fù)音口琴教程半音奏法使用兩支相差半音的口琴進(jìn)行吹奏,高半音的琴放上面,吹奏半音時(shí)手指配合手腕快速轉(zhuǎn)動(dòng)吹上琴。 2.復(fù)音口琴教程咳音 復(fù)音口琴教程咳音像咳嗽般靠喉部控制氣流通斷,達(dá)到快速斷音的斷音方法。復(fù)音口琴底板是兩片厚的銅板,裝在塑料格兩面,口琴的吹吸震動(dòng)簧片則安裝在底板上。云南復(fù)音口琴入門教程復(fù)音口...

  • 浙江口琴價(jià)位
    浙江口琴價(jià)位

    復(fù)音口琴實(shí)用技巧集錦: 1.復(fù)音口琴教程曼陀鈴奏法 復(fù)音口琴教程曼陀鈴奏法:又稱舌震音奏法,口含琴的上面一空,口形呈圓形,舌在唇內(nèi)左右或上下擺動(dòng),發(fā)出快速的斷音,效果像彈撥樂(lè)器的輪指。 2.復(fù)音口琴教程提琴奏法 復(fù)音口琴教程提琴奏法:嘴唇縮小,口含上格單孔,吹奏時(shí)把氣壓緊,并將口琴用右手快速前后搖動(dòng)。 3.復(fù)音口琴教程手震音 復(fù)音口琴教程手震音:左手握琴,雙手手心合蓋,右手不斷撲動(dòng),發(fā)出“哇哇”聲,即手震音。 4.復(fù)音口琴教程三度和音 復(fù)音口琴教程三度和音:口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。 5.復(fù)音口琴教程五度和音 復(fù)音口琴教程五度和音:口含五孔,舌蓋中間三孔,兩唇邊奏出五度和音。復(fù)音口琴底板是兩片...

  • 云南口琴網(wǎng)站有哪些
    云南口琴網(wǎng)站有哪些

    復(fù)音口琴《手震音奏法》基礎(chǔ)教學(xué): 手震音奏法的應(yīng)用非常廣發(fā),凡抒情的歌曲或樂(lè)曲都可以使用手震音奏法,是一種非常優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)的吹奏法。無(wú)論是吹奏單音還是復(fù)音的曲調(diào),我們都可以用震音吹奏。 吹奏方法: 用左手的大拇指和其他四指夾口琴,右手手腕緊緊貼住左手手腕,使空氣悶在其中,用新式單音吹奏法吹奏。吹奏時(shí)頭稍往左傾斜,右手快速地來(lái)回開(kāi)合,從而使柔和的旋律增加震顫的“汪汪“的聲音,是旋律更抒情。注意的是:在右手煽動(dòng)時(shí)兩手腕要保持緊貼狀態(tài),不可松懈、分離。 琴譜標(biāo)記:手震音奏法的演奏記號(hào)是:在旋律的上方加上“手震-----“或Vib-----”等,后面的虛線表示手震音的范圍,虛線到什么地方止,手震音就奏到...

  • 廣東24孔復(fù)音口琴哪家強(qiáng)
    廣東24孔復(fù)音口琴哪家強(qiáng)

    復(fù)音口琴《空氣伴奏法》基礎(chǔ)教學(xué): 空氣伴奏法是一種比較簡(jiǎn)單的吹奏方法。 吹奏方法:在用新式單音吹奏時(shí),將舌頭放開(kāi),全部的音一齊發(fā)出。例如:吹“1”音的空氣伴奏,把舌頭放開(kāi),將135三音連同1音一起吹出來(lái);吹“2”音空氣伴奏,同理將467三音一起吹出來(lái)。 琴譜符號(hào):它的演奏記號(hào)是在復(fù)音口琴記號(hào)右邊加一條橫的波浪線。 復(fù)音口琴的舊式單音吹奏法: 舊式單音吹奏法又叫簡(jiǎn)單的單音吹奏法,是較基本的吹奏法。 我們可以先用此法來(lái)練習(xí)口琴音階的吹吸位置,尤其是中音部,練習(xí)好了單音吹奏法,對(duì)下一步的其他的口琴吹奏技巧學(xué)習(xí)有很大幫助。 吹奏方法:將口縮成適合一孔大小的圓形,對(duì)準(zhǔn)一對(duì)上下音孔吹(或吸)。由C音起,吹...

  • 云南28孔復(fù)音口琴公司排行
    云南28孔復(fù)音口琴公司排行

    復(fù)音口琴《多孔吹奏法》基礎(chǔ)教學(xué): 單孔含法是較容易學(xué)習(xí)的含法,相對(duì)于多孔含法,后者在難度上卻是增加了許多??谇俚幕竞ǚ殖蓡慰着c多孔,為何會(huì)有這兩種含法?主要是為了要營(yíng)造更多不同的效果,這些效果可以從后續(xù)發(fā)展出來(lái)的技巧得到印證。 以單孔含法為根基的技巧:?jiǎn)胃褡喾?、小提琴奏法…?以多孔含法為根基的技巧:三孔和音、五度及八度和音、低音伴奏、分析和音奏法…… 以單孔含法所奏出的效果:比較單薄(因?yàn)楣缠Q腔的關(guān)系)、純凈容易制造壓音的效果;以多孔含法所奏出的效果:比較厚實(shí)、張力大容易制造和聲的效果。復(fù)音口琴以站姿吹奏時(shí),頭也是要正,腰要挺直,不可彎腰駝背。云南28孔復(fù)音口琴公司排行復(fù)音口琴實(shí)戰(zhàn)技巧小...

  • 24孔復(fù)音口琴費(fèi)用
    24孔復(fù)音口琴費(fèi)用

    復(fù)音口琴八度和音的小體會(huì): 單獨(dú)吹出八度和音,這是一步。接下來(lái)是如何吹出簡(jiǎn)單的旋律。牙咬著琴蓋,有助于口含9孔,但不利于琴的移動(dòng)。在利嘴型的基礎(chǔ)上,我稍稍地調(diào)整了牙與琴蓋的距離,使得唇琴相依,這樣琴身移動(dòng)的問(wèn)題就基本解決了。 剛吹八度音很不習(xí)慣,一次同時(shí)吹(吸)2個(gè)音,用氣量大,沒(méi)吹幾個(gè)音就得換氣。胸腹式呼吸就被逼著用起來(lái)了??诤?孔時(shí)間一長(zhǎng),下頷骨特別酸。對(duì)照演唱入門基本功(這方面我不懂,有不對(duì)的請(qǐng)各位指正),打開(kāi)下頷骨,氣沖丹田,這是演唱者必須做到的。看來(lái)吹琴就是用琴唱歌了。 八度和音對(duì)琴的質(zhì)量也有一些要求。要求各音的吹吸力度一致,簧片反應(yīng)速度一致。一開(kāi)始我用的是一把舊的口琴,低音的2需很...

  • 28孔復(fù)音口琴培訓(xùn)方案
    28孔復(fù)音口琴培訓(xùn)方案

    復(fù)音口琴《大小伴奏法》基礎(chǔ)教學(xué): 大小伴奏是模仿交響樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)發(fā)出“嘭嚓、嘭嚓……”或”嘭嚓嚓“音響效果的一種奏法,故也稱”交響伴奏“,就是將大、小復(fù)音交替吹奏出來(lái)。 吹奏方法:吹奏大伴奏時(shí):口含七孔(吹音)或九孔(吸音),舌蓋三個(gè)音(吹音)或四個(gè)音(吸音),同時(shí)在重拍位置打出一個(gè)復(fù)音。 吹奏小伴奏時(shí):把口琴向左邊稍推出一些,同時(shí),立刻將口形縮小,口含三孔或五孔,在弱拍位置打出一個(gè)復(fù)音。 值得注意的是:大小伴奏相互交替使用的過(guò)程中,右邊嘴角的發(fā)音始終不能中斷,從大口型迅速縮到小口型時(shí),要保持音的清晰,避免雜亂的音響效果。 大小伴奏一般在圓舞曲和三拍子的樂(lè)曲中使用較多。 大小伴奏幾號(hào)是一個(gè)大的“...

  • 湖北復(fù)音口琴專賣店
    湖北復(fù)音口琴專賣店

    口琴通過(guò)口腔的變化及舌頭的作用,可演奏出少量的雙音,如:三度、四度、五度、六度,極少的二度、七度,只有八度雙音是口琴上每個(gè)音全可得到的雙音。半音階口琴由于可演奏出全部的半音,在雙音的演奏中占有優(yōu)勢(shì)。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂(lè)的需要,不能隨意使用。每一個(gè)雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼,這需要演奏者在吹口琴的同時(shí),學(xué)一學(xué)樂(lè)理及和弦上的知識(shí),正確地掌握和使用口琴上的和音。在這方面,歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主,多采用樂(lè)隊(duì)或其它樂(lè)器伴奏的形式,在作品中,卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音,令人耳目一新、驚嘆不已。有名的口琴演奏大師是探索和音演奏的表示人物,在...

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