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    都起到的引導(dǎo)和連接的作用；分景作用。園林小品能夠分隔空間和視線，起到增加空間層次和深度的效果。分景是豐富園林層次常用的造園技法之一，主要包括障景和隔景。分景中的園林小品做到有新意、有構(gòu)思，能夠創(chuàng)造出很大的空間效果和較深的景觀意境。城市中的所有設(shè)施的服務(wù)對象都是人，園林雕塑小品也不例外，在園林雕塑小品布置的過程中要以人為本，從人們的生理需求和精神需求出發(fā)，滿足人們的雙重需求。：足視覺上的需求。視覺是人們引起**的重要因素，園林小品視覺上的舒適性直接影響了人們對于公園的直接感受。色彩不*包括小品外觀色彩，蕪湖雕塑，還包括燈光色彩，不同的燈光色彩能夠營造出不同的城市夜景，使公園中的環(huán)境更加迷人、多彩，產(chǎn)生與白天完全不同的意境；滿足人們的行為需求。園林雕塑小品還需要滿足人們的行為化需求，根據(jù)人體尺度和人行為特點，設(shè)計不同的園林小品。在園林景觀中，一直盛行歐陸風格、地中海風格、東南亞風格等幾大園林設(shè)計風格。綠植相對容易栽培，但是單單靠綠植卻不能夠完全顯示風格特征。在園林的規(guī)劃設(shè)計上，雕塑起到了畫龍點睛的作用。這組雕塑選取了具有親近感的動物形象為主要設(shè)計元素，強調(diào)質(zhì)樸親切的自然裝飾風格。浙江西方建材方案建材的發(fā)展賦予了建築物以時代的特性和風格。

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    [1]雕塑技法·肖像雕塑圖書目錄編輯一、藝術(shù)家簡介二、工具和材料三、示范：頭的塑造四、頭部的塑造五、臉部粗雕六、耳部粗雕七、臉部的雕刻八、頭發(fā)的粗型九、頸部和肩部十、眼部精雕十一、臉部表面的潤飾十二、耳部的塑造十三、頭發(fā)的塑造十四、表面輪廓精雕十五、頭發(fā)的潤飾十六、耳部的潤飾十七、嘴唇的潤飾十八、**后的修飾雕塑技法·肖像雕塑作者簡介編輯布魯諾·盧切斯于1926年出于意大利盧卡省托斯卡納高山上的一個叫菲比安諾的村莊上。像其他村民一樣，他的家人也都是農(nóng)牧民，自耕自織。布魯諾小時候，常常在陡峭的山腰邊放羊。但是，年輕的盧切斯很早就顯趕出藝術(shù)才華。他**初去盧卡學(xué)習藝術(shù)，后來又就近去了佛羅倫薩。學(xué)習之余，布魯諾總是徘徊在街頭和佛羅倫薩的博物館之間，默默背記文藝復(fù)興時期藝術(shù)大師們的諍諍教誨。尤其是對勃魯耐協(xié)斯契和艾爾伯特的建筑、提諾·卡邁諾和多那太羅的雕塑，以及風格主義畫家龐托莫和羅索第二的作品，布魯諾更懷有濃厚的興趣。盧切斯現(xiàn)居住在紐約，一邊創(chuàng)作，一邊在新學(xué)校和國家學(xué)院任教。布魯諾·盧切斯的作品在紐約的論壇展覽館被長期展出，自1960年以來，此展館一直專門展出他的作品。建材可分為結(jié)構(gòu)材料、裝飾材料和某些**材料。廣東廣場建材圖片

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    局部）第五章摹仿與虛構(gòu)浙江麗水母子巖四川綿陽漢說書俑成都漢說書俑四川雅安漢高頤墓闕前石獸咸陽漢瓦棺浮雕虎與人西安唐順陵蹲獅拉奧孔母與子（亨利摩爾）哀悼死者的雅典娜齊家文化帶鳥陶罐第六章假定與抽象女子胸像（同上）黑龍江鏡泊湖奇石川劇《白蛇傳》紫饒缽臉譜昆曲《蘆花蕩》張飛臉譜麥積山石窟飛天四川蘆山漢樊敏墓前石獸背兒帶女（《收租院》）華沙美人魚安邑下官鐘思（羅丹）南唐陶胡俑空中之鳥（布朗庫西）第七章細節(jié)與整體亞述狩獅圖鍛工（麥尼埃）飲水的男子（同上）波賽東瓦斯（麥尼埃）伊凡殺子（列賓局部）唐石刻豬丹陽齊宣帝永安陵墓石獸天祿西安唐順陵走獅鳴鹿（姚元龍）長江三峽石縫中的沉木加萊義民（羅丹局部）西安霍去病墓伏虎徽州明代建筑梭柱第八章形式美與形式廟底溝葉形紋盆五七墩村廟橋女神雅典娜牢前女孩（《收租院》）安岳唐代菩薩像吹笛少年（馬奈）殺晰蜴的阿波羅龍門北魏石刻浮雕皇后禮佛南陽漢畫像石刻后羿射日四川新都寶光寺塔河北定縣開元寺料敵塔成都漢磚刻漁獵西安唐建陵石馬第九章基本形與美丑廣漢三星堆銅人像咸陽秦代銅鋪首甘肅石器時代彩陶紋飾春秋時代銅缶需膠東小貝厄勒特奧神殿女像廓柱咸陽?于及紐（示意圖）殷墟提梁銅壺。廣東廣場建材圖片

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