對很多壺友們來說，害怕的事情莫過于，養(yǎng)了很久的紫砂壺碎了。從它的樸素無華，到它的亭亭玉立，每位壺友都花了很多心思在自己心愛的壺上面。好多壺友甚至使用502膠水和AB膠水粘貼，實際上這樣的修復紫砂壺方式是不科學的，這把壺再也沒法泡茶了。那碎了的壺只能扔了嗎？可千萬別！有這樣一種工藝，不僅能修復，還能給紫砂壺帶來重生，使其“殘不失其真，殘不失其美，殘不失其珍，殘不失其值”。金繕是一種器物的修補工藝，以大漆作為粘合劑，將碎片粘合，以金粉、金箔修之繕之，修繕過后的器物不似從前的圓滿，卻有了全新的生命，好似鳳凰涅槃，雖非昨日之美，卻是有了另一種風情。一件紫砂壺的破損在金繕之后便變得更具文人氣息，因為它是常人舍棄的殘缺，一種難得的遺拾。而擁者的惜愛本就是一種美德，這樣的物、這樣的人、這樣的事，只有文者懂得。泡上一壺好茶，把玩心頭之愛。品的不僅是茶，那是別有意趣，更添滋味。 石瓢名作目前在投資收藏市場也是比較火熱的，所以這類的價格就非常高了。冰片石瓢紫砂壺
工藝標準實用水平和好紫砂壺的工藝標準，據(jù)我了解，至少是傳統(tǒng)工藝形成的紫砂壺。一些借助模具的是為了提高生產(chǎn)效率，我個人的理解是，實用級紫砂壺是在傳統(tǒng)工藝的基礎上，另一方面，我們應該注重實用性和神韻。例如，水應清澈、易于處理、排水徹底、容量適中、形狀良好、賞心悅目。藝術家的標準在我看來，實用的壺通常是30多歲的年輕人做的，我的觀點純粹是個人態(tài)度和分析。我不想攻擊別人。你可以自己思考。當然，比較好的是家里的長輩們都在從事紫砂的創(chuàng)作。首先，他們可以保證高質量粘土的支持。能夠保證長期的啟迪和熏陶。太年輕，太浮躁，大多去賣壺，因為剛開始做壺，認知度低。如果太大，不是出名就是價格高，就是頭暈。另外，還有七八十歲的老人，壺很多，這些壺流向市場，他們大多帶著故事。 紫砂壺原料圖片宜興紫砂陶土燒制而成的紫砂陶茶具，才是大家都認為質地好的茶具。
在紫砂的文化當中，有一種大家都認可的說法：“壺中百變，首推石瓢”。紫砂石瓢從古至今，獨占鰲頭，享受著世人的寵愛。石瓢壺的歷史演變頗為精彩，由于對石瓢壺理解不一，審美不同，小小一把壺在不同時代的制壺大家手里風格各異。石瓢古稱為石銚，早見于北宋大文豪蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。蘇軾所制東坡提梁石銚壺為石瓢鼻祖，此壺后被清代書畫家尤蔭得到，作畫《梅花石銚圖》。陳曼生受此影響，以銚為型，初制曼生提梁壺，后創(chuàng)制曼生石銚壺，至此石銚更趨文人化、藝術化。瞿應紹親自設計，創(chuàng)制子冶石銚壺，詩書畫印于一壺，格調高雅，時稱三絕壺。何心舟創(chuàng)制心舟石銚。清朝時期，人才輩出，石銚壺形制幾經(jīng)改良，展現(xiàn)出別樣的風采。到了現(xiàn)代，顧景舟引用古文“弱水三千，飲一瓢”，“石銚”應稱“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。顧景舟所制滿瓢蘊精氣神韻于一身，世稱景舟石瓢。還有許多制壺大師所制石瓢壺氣質獨特，在此就不一一介紹了。石瓢之美，壺人皆愛。
在幾何形壺中。比較突出的是“石瓢壺”，俗稱“跌不破的石瓢”?！笆皦亍钡钠拭鎴D上，整個壺體是等腰梯形，可以看出來“石瓢壺”的造型可以說是平面幾何三角形形狀。引用古文“弱水三千，飲一瓢”，石瓢這種剛勁中帶著秀美，柔和中顯韌力，受推崇自然在情理之中“石瓢壺”壺型看似簡單?？墒窃煨汀⒕€條特別是韻味極難把握。要做好一把“石瓢壺”，不是簡單的造型上的理解，而是要一個部位一個部位的細致深入的研究，在掌握好局部后，再考慮作品整體的協(xié)調和呼應。為何“石瓢”茶具從古到今，長盛不衰？個人以為“石瓢”就好比一位音樂家創(chuàng)作了一首成功的曲子，美妙動人，后來的演奏家在演奏這同一首曲子時，都能發(fā)揮自身的理解與才能，不斷創(chuàng)作演奏出個具名人風格的新曲，從而名曲長演長新，長演長盛；也由于紫砂石瓢壺從它的形制上比例之度均符合美學的“黃金分割率”，既含有審美要素，又適于實用要求?？梢哉f石瓢壺從誕生說起，就和簡潔、適用之美聯(lián)在一起，和人們日常生活聯(lián)在一起?？梢詳嘌?，只要茶文化的存在，質樸、典雅、適用的“石瓢”就一定會存在，并隨著時代和人們審美意趣的變化而繼續(xù)發(fā)展。 紫砂壺的價格有幾千也有幾萬，紫砂壺的價格其實有很多因素影響因素。
石瓢的材質直接影響到石瓢的價格，好泥不細一塊好玉，不會把它切成碎玉來賣。同樣，上乘的紫砂礦，不會把它做成粉料。且不說礦石粉碎要花錢，如果紫砂的質感降低了，泥性變差了，壺也會賣不起價。壺家不會做這種費力不討好，有錢不會賺的事。所以“好泥不細”。當然，用洗泥法練泥的細料和粉碎中產(chǎn)生的細料，這樣就顧不上了。反正料太細宜茶性降低，而且少了點紫砂味，不要也罷。好工不差中國的四大名繡，沒有哪家把花繡在麻袋上，所以稍貴一點的壺都不會用太差的泥。泥的成本在壺價中所占的比重并不大，“工”比“泥”值錢多了。不會有壺家在爛泥上下苦功夫，這樣的壺家早已經(jīng)餓死了；也不會有壺家在好泥上用爛工，這樣的壺家已經(jīng)被老板打死了。那么多人削尖腦袋往“工藝師”的堆里扎，只是想貼個“工好”的標簽。爛泥爛工只能忽悠菜鳥，要忽悠“行家”還是要一點成本的。所以壺家不會用“泥”來拖累“工”。除非“燒”壞了——壺燒壞了，或者腦子燒壞了。所以，重“工”的壺友比重“泥”的壺友少交了好多學費。好料不加首先說明：本定律不適用為特定藝術目的和原礦料互配的加料行為。一種泥料，加料比不加料賣的價錢要高，而且加料的錢要不找回來。實用的紫砂壺它們大多并非出自名家之手，為沒有職稱或默默無名的陶手所作。收藏紫砂壺石瓢保養(yǎng)
紫砂壺石瓢體壁內有雙重氣孔結構，使壺透氣而不滲水，并容易吸收茶汁，去除新壺土味，留下濃郁茶香。冰片石瓢紫砂壺
石瓢的起源來源于一個故事，據(jù)說，陳曼生在就任溧陽知縣時，經(jīng)常微服簡從、漫游于市井之間。有一次遇到一個乞丐拿一石器行乞于街角，曼生見那石器造型獨特、外觀古樸，便將其買下；如獲至寶的陳曼生根據(jù)那石器的形狀加以改進、歷經(jīng)多次修改，終做成石瓢壺、并在上面題上“不肥而堅是以永年”的壺茗，流傳至今。【曼生石瓢壺】從清代陳曼生創(chuàng)制石瓢壺開始，歷代制作石瓢壺的名家非常多，包括瞿子冶、朱石梅、顧景舟等；由于不同的壺藝師對石瓢壺的理解不一、審美觀念也有不同，所以歷代留存的石瓢壺風格各異。目前市場上常見的石瓢壺，主要包括高石瓢、矮石瓢（漢棠石瓢）、瘦瓢（子冶石瓢）和滿瓢（景舟石瓢）四種?！靖呤啊吭煨秃喚?，古樸大方，端莊穩(wěn)重，剛中有勁，敦實調和。型體自然高秀，不輕易俯仰，自得風流，整壺表現(xiàn)出大氣磅礴、泰然自若的風骨。冰片石瓢紫砂壺
紫砂之家成立于1999年，是國內率先專注于紫砂藝術品運營的先鋒企業(yè)。官網(wǎng)“紫砂之家”為江蘇宜興紫砂壺藝術研究院、中國紫砂協(xié)會重點合作機構，是目前中國紫砂界和文玩藝術品領域的頭部門戶網(wǎng)站，深受廣大藝術品愛好者信賴！公司以弘揚傳統(tǒng)藝術文化為己任，秉承“藝術·讓生活更美好”的宗旨，致力于打造“全-球藝術品專業(yè)運營平臺”。通過互聯(lián)網(wǎng)賦能，開創(chuàng)了“線上+線下”的O2O藝術品電商模式，受到市場認可，并形成了文玩藝術品產(chǎn)業(yè)區(qū)塊鏈。經(jīng)過23年不斷精耕和探索，在深厚底蘊和資源的支持下，紫砂之家逐步確立了業(yè)內的頭部地位和品牌影響力，并成為國內藝術品行業(yè)模范。
公司擁有紫砂之家、大圣唐卡、大唐鐵壺、香天下、茶物幾何、妙趣茶葉等17余個藝術品品牌，18家分子公司遍布國內外。在上海、北京、廣州、深圳、天津、濟南、宜興、東莞、中山、佛山、美國紐約、日本東京等地開設12家線下實體門店。現(xiàn)有藏品包括紫砂、品茗杯、茗茶、鐵壺、銀壺、唐卡、佛像、香爐銅器、翡翠、玉石、茶席擺件、煙斗、硯臺、奇石等14大藝術品類，藏品多達20萬余件。