名家書畫作品

來源: 發(fā)布時(shí)間:2021-12-22

    楷書從漢朝就已有其雛形,魏、晉大為盛行,至隋、唐乃集其大成,初學(xué)者學(xué)習(xí)哪一朝代的為好呢?我認(rèn)為從唐楷入手學(xué)書,有法可依,能把筆畫寫得方中矩,圓中規(guī),直中繩,長短合度,輕重合宜,結(jié)構(gòu)穩(wěn)健,從而奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。唐楷法度森嚴(yán),學(xué)習(xí)時(shí)容易被那嚴(yán)格的規(guī)矩所束縛,而提出初學(xué)應(yīng)從魏晉入手,說這樣可以把字寫得天真爛漫,自由放縱。我認(rèn)為要把字寫得或古拙,或俊俏,或莊重,或飄逸,或豐偉,或?yàn)t灑,或肅穆,或飛動(dòng),總之具有一定的風(fēng)格特色,是非常必要的。對(duì)于初學(xué)者卻應(yīng)力求結(jié)構(gòu)的工整規(guī)矩。正如孫過庭所說:“初學(xué)分布,但求平正;既知平正,務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正?!背鯇W(xué)不學(xué)平正,字就會(huì)歪斜無儀;但過于平正,又將呆板而無生氣,所以又必須追求險(xiǎn)絕;險(xiǎn)絕過甚,便會(huì)狂怪無態(tài),因此又要?dú)w于平正。這就是學(xué)書循環(huán)往復(fù),不斷升華的過程。以平正論,唐楷當(dāng)之無愧。清代梁說:“學(xué)書須臨唐碑,到極勁健時(shí)然后歸到晉人,則神韻中自俱骨氣,否則一派圓軟,便寫成軟弱字矣?!毕葘W(xué)法度森嚴(yán)的還是先學(xué)自由放縱的,唐徐浩《論書》云:“初學(xué)之際,宜先筋骨,筋骨不立,肉何所附?!边@話很有見地。我贊成先從點(diǎn)畫瘦硬的唐楷起步。 工筆畫買賣平臺(tái)就用藝購寶電商平臺(tái)。名家書畫作品

    辦公室畫風(fēng)水須知一:長城圖合適所有辦公室。長城畫是辦公室字畫的優(yōu)先,原因有三:首先:長城的千年屹立,象征靠山穩(wěn)固、基業(yè)長存;其次,長城逐階上升,預(yù)示事業(yè)會(huì)穩(wěn)步向上;第三,長城是無數(shù)人經(jīng)過數(shù)年艱辛付出、協(xié)力建筑起來的,具有凝聚力和向心力,而企業(yè)的發(fā)展壯大也同理,需要每個(gè)人都努力拼搏,把心往一處想,力往一處使。辦公室畫風(fēng)水須知二:山水畫納氣聚財(cái)山水畫也是辦公室畫風(fēng)水畫的不錯(cuò)選擇。因?yàn)檗k公室座位的背后靠墻,墻上掛山水畫,寓意背后有靠山,同時(shí)流水生財(cái),象征財(cái)源綿綿不斷。辦公室畫風(fēng)水須知三:動(dòng)物畫鼓舞士氣動(dòng)物畫也是不錯(cuò)的辦公室畫風(fēng)水必選題材。比如老虎圖、獅子圖、雄鷹圖、中華龍、八駿圖等等,或威風(fēng)霸氣,能鎮(zhèn)守家業(yè);或御風(fēng)高飛,寓意一飛沖天;或疾風(fēng)奔馳,象征一日千里的發(fā)展速度。同時(shí)動(dòng)物的勇猛勤奮也能激人上進(jìn)、鼓舞士氣。 名家書畫作品在線上購買真跡字畫就用藝購寶小程序。

    20多年前,美術(shù)史論家、畫家王伯敏在一次講座上說畫畫不可躁。你欲求天馬行空之勢,也要有老僧補(bǔ)衲之沉靜。據(jù)說潘天壽先生,生前作畫總是一個(gè)人關(guān)起門來,他要求清靜,不習(xí)慣有人打擾。李可染先生談藝錄里講到追求用筆慢的情節(jié),看他的畫和書法作品,筆法真的似屋漏后慢慢滲透在墻壁上水流下的痕跡,拙撲而厚重。畫家吳山明在他的筆談里告誡青年人,如果尚未了解中國畫的基本規(guī)律就過早地追求熟練、流暢、生動(dòng)會(huì)養(yǎng)成輕飄、淺俗的習(xí)性,這種壞習(xí)性會(huì)潛移默化地妨礙對(duì)新知識(shí)的汲取,并直接影響風(fēng)格品位的提高。他是一位十分講究筆性的人物畫家。我本人沒有書法基礎(chǔ),但有一個(gè)深切的體會(huì),我總是太在意(先天性格的局限),但也偶爾有幾幅作品均是在不太經(jīng)意的狀態(tài)下一氣呵成??磥硖幵诰袼沙跔顟B(tài),在有意無意間筆端流轉(zhuǎn)脫落的痕跡是鮮活的。而我更多時(shí)候,作畫用線都在聯(lián)想指揮家的風(fēng)采,聯(lián)想鋼琴家彈奏的狀態(tài),總是滿腔激情,極力做到全身心放松、投入,要讓筆端作為情感的末梢在紙上運(yùn)轉(zhuǎn),追求一種對(duì)風(fēng)景畫速寫時(shí)瞬間爆發(fā)出來用線的果斷和神韻。

    執(zhí)筆問題并不怎么玄奧。人們拿東西都是用手指指肚部分,執(zhí)筆也是用這個(gè)部分。執(zhí)筆時(shí)用拇指、食指、中指的指肚部分捏著筆管,用無名指指甲和肉相接的部分頂住筆管,小指自然地附著在無名指下—這就是通用的五指執(zhí)筆法。執(zhí)筆的要領(lǐng)可以用“指實(shí)、掌虛、腕平、掌豎、身正、足安”來概括。指實(shí)是執(zhí)筆要松緊適當(dāng),過緊會(huì)僵死,又容易疲勞、抖動(dòng),過松寫出的點(diǎn)畫又可能軟弱無力掌虛是手指與手掌之間、拇指與食指之間要有空隙,不可大把攥。指實(shí)掌虛的要求,就好比手里攥著一只小鳥,攥得太緊,鳥就會(huì)被攥死;太松了,鳥又會(huì)飛掉。也就是說要松緊適度。腕平是指腕上部兩個(gè)骨節(jié)之間的平面與桌面大致平行,并且要腕低于掌,這樣掌也就豎起來了。寫字是講究腕力的,坐著寫字,以肘著案如果不做到腕平掌豎,寫出的點(diǎn)畫就可能軟弱無力。腕平,指的是執(zhí)筆時(shí)要接近,但運(yùn)筆時(shí)卻不需總是這樣。執(zhí)筆在于手,運(yùn)筆在于腕,執(zhí)筆要實(shí),運(yùn)腕要活。運(yùn)筆時(shí)手腕的左右兩個(gè)骨節(jié)是在不停地上下轉(zhuǎn)換著運(yùn)動(dòng)的,否則寫字時(shí)就變成了胳膊機(jī)械地平行移動(dòng)了。 想在網(wǎng)上購買字畫就到藝購寶。

    國畫的山水畫之基本畫法:畫樹法、樹在山水畫里也稱為林木,在傳統(tǒng)山水畫中占有相當(dāng)重要的位置,即使只畫樹,也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀察樹的整體特徵,再觀察樹枝,因樹木種類繁多枝的生態(tài)也不盡相同。初學(xué)者應(yīng)從枯樹或冬天的落葉樹作為練習(xí)的對(duì)象,沒有葉子的樹枝結(jié)構(gòu)清楚,姿態(tài)鮮明,容易了解各種樹的生長規(guī)律與基本結(jié)構(gòu)。樹枝的結(jié)構(gòu)大致可分成三大類,一為向上升長的類型,傳統(tǒng)的畫論中稱為鹿角枝,這種類型常見,如柳樹、相思樹、樟樹等。二為向下彎曲的類型,稱為蟹爪枝,如龍爪。三為平生橫出的類型,可稱為長臂枝,如松、杉、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態(tài)。樹皮,樹根樹的面貌,個(gè)性和特徵有時(shí)可以從樹皮的紋理分辨出來,每一種樹皮都有不同的紋理組織,如松樹皮呈鱗狀紋,柳樹皮成斜裂人字紋,櫻急杏的樹皮成橫紋,博樹皮呈扭曲紋,尚有許多難以用文字形容的紋理,在寫生之前需仔細(xì)觀察。樹葉的排列法與結(jié)構(gòu)亦因種類而異,不管畫哪一種樹,先要近看了解葉的形狀與排列原則,再遠(yuǎn)看整體的姿態(tài)與感覺。 在線上購買真跡的山水畫就用藝購寶小程序。名家書畫作品

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    寫意花鳥重要的特征就是程式,把自然萬物通過筆墨提煉成程式,這是中國畫表現(xiàn)語言的一個(gè)典型特征。程式就是中國花鳥畫的繪畫規(guī)律,是中國繪畫特有的形式美。對(duì)筆墨味道的品位是評(píng)價(jià)中國畫一個(gè)重要方面。很多人學(xué)畫特別是學(xué)花鳥畫,都是從畫譜開始,就是范式、程式、規(guī)矩、法式,從前人總結(jié)的筆墨程式來認(rèn)識(shí)中國畫是什么樣的。過去我常說沒見過枇杷果,但是我看過前人畫就認(rèn)識(shí)了,就可以用筆墨去表現(xiàn),這是中國畫學(xué)習(xí)的一個(gè)特殊途徑。從筆墨程式入手,我們從中學(xué)到的是表達(dá)的方式和審美?;B畫不是簡單表現(xiàn)花鳥題材的繪畫,而是表現(xiàn)特定的文化內(nèi)涵。所以花鳥畫從唐宋到元明清形成了一個(gè)豐富而獨(dú)特的審美體系,氣象萬千。創(chuàng)作研究部負(fù)責(zé)人、藝術(shù)家喬宜男:從大學(xué)學(xué)花鳥畫開始至今,我越來越愛花鳥畫。談花鳥畫必須和人物、山水畫一起談才能了解花鳥畫的坐標(biāo)點(diǎn)在哪。中國人物畫首先是反映人,其次是反映人類社會(huì),反映人和人之間的關(guān)系,山水則表現(xiàn)自然之物。但我認(rèn)為山水畫和人物畫實(shí)際上是一個(gè)體系,怎么講?從人文情懷這個(gè)角度看,山水畫是表現(xiàn)古人一種去俗的情懷,不求名利,退隱山林的出世精神,這樣看山水畫和人物畫可能更接近。名家書畫作品

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