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回老家的高鐵上30+的我碰見學生時代的曖昧對象當北上廣精英們帶著“新身份”踏上回鄉(xiāng)之路,這既是一次回望與追溯,也是新的相遇的開啟。物理坐標的平移“牽一發(fā)而動全身”,改變的不僅是個人發(fā)展的路徑,還有相識的人與心境。一位是性格桀驁身心孤獨的遺體師,一位是樂觀勇敢“小太陽”的殘疾醫(yī)療銷售員,相識于高中校園暗生情愫,多年后于高鐵車廂再度重逢,打??!這不是俗套的模板化雙向救贖,兩位主角都是“現(xiàn)偶活人”,他們遇到的場景與困境會讓你忍不住拍大腿尖叫:這不就是我嗎!
即便“逃到”上海建功立業(yè),莊潔的一部分自我依然等待著被修復和接納。周雨彤接受采訪時提到上述情節(jié)是自己印象深刻的一幕,當陳麥冬脫下她的假肢時,作為演員她的心理涌入了一股感動的暖流,被真切地打動著。在“自立”“大女主”“經(jīng)濟獨立”等標簽彌漫網(wǎng)絡的今天,社會關(guān)系、真情往來同樣是自我成長、自我完善道路上不可割舍的重要因素。
然而,成年人的另一面也意味著承擔和失去,寫出磁帶B面的一地雞毛和滿目瘡痍,敘事才能形成更完整和真實的閉環(huán)。“遺體師”,這份職業(yè)并不是男主角陳麥冬的背景板設定,相反在具體的劇集中,多數(shù)情節(jié)的推進和交鋒都在生死關(guān)口展開。生離死別、聚散離合,這些放在其它劇集中足以作為催淚重頭戲的場景,在《春色寄情人》中平常得如同南坪山崗之間的日升與日落。劇情里莊潔的弟弟莊研在寫生時意外發(fā)現(xiàn)河水中有一具尸體,被同齡人的死亡震撼得大哭,“很快,除了他的父母,都不會有人記得他了。那這樣的生命,有什么意義呢?陳麥冬以“平等”的觀念告訴他:“死亡是讓人無能為力的,也是公平的。它從不以成功或失敗論英雄,只要存在過,就已經(jīng)是意義了。
近年來“死亡”在國產(chǎn)影視中不再如過去一般諱莫如深,都將鏡頭對準了死亡和與之相關(guān)的人們。這種轉(zhuǎn)變不僅源于思想觀念的開放與死亡教育的普及,也在于“死亡”牽涉出現(xiàn)代社會人們?yōu)橹匾膸状笊顚涌謶郑阂馔?、失去、孤獨和無意義感。
s 戀愛”的情書,讓晚晚覺得他特帥吧。又或者是因為那場浪漫唯美的歐洲古堡婚禮,這是劉野和王博都不能給她的。此外,還有讓她花式秀了一百零回的大鉆戒;身邊包包也一度升級到了愛馬仕(這個有后續(xù)意外,下面會再講);更重要的是,婚后的晚晚,多了一個木木美術(shù)館創(chuàng)始人的身份。