江門網(wǎng)站設(shè)計(jì)公司#*新優(yōu)選(2024更新中)(今日/公開)，網(wǎng)絡(luò)營銷推廣因具備成本低、效率高、效果好、覆蓋廣等特點(diǎn)，對(duì)于企業(yè)而言，無論是宣傳自己還是尋找商機(jī)，網(wǎng)絡(luò)推廣都居功于首。
南昌莫非傳媒#*新優(yōu)選(2024更新中)(今日/公開)， 當(dāng)你以為「丑爆」的椰樹牌椰汁沒有設(shè)計(jì)時(shí)，它其實(shí)已經(jīng)被冠上了名號(hào)。很多人稱其為「新丑風(fēng)」。新丑風(fēng)（New Ugly），簡單來說，就是把帶有明顯識(shí)別特征的素材不按常理地堆砌在一起，形成一種自帶風(fēng)格的審美。這事還要從椰樹牌椰汁的「忠實(shí)粉絲」高田唯說起。他是日本設(shè)計(jì)師，也是高田修地的兒子，原研哉就是他父親出名的弟子。高田唯作為「新丑風(fēng)」設(shè)計(jì)的代表，作品剛開始也是正正經(jīng)經(jīng)的，高中畢業(yè)后就畫風(fēng)直轉(zhuǎn)，突然走向粗糙耿直，似乎是怎么丑怎么來?！?高田唯設(shè)計(jì)作品拼貼，圖片來自：「設(shè)計(jì)便利店」制作就像椰樹牌打破了包裝盒要展現(xiàn)椰子的美味可口，高田唯也突破了日本設(shè)計(jì)的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。
當(dāng)評(píng)價(jià)一個(gè)「丑設(shè)計(jì)」時(shí)，高田唯會(huì)認(rèn)為不要光看到丑，還要思考丑的背后是什么。這些都是高田唯認(rèn)為的「DESIGN」?！?新加坡設(shè)計(jì)師 Darius Ou 的作品展，他也是「新丑風(fēng)」倡導(dǎo)者之一，曾一年設(shè)計(jì) 365 張海報(bào)打破刻板的「好設(shè)計(jì)」原則。圖片來自：AIGA Eye on Design離經(jīng)叛道的高田唯，讓「新丑風(fēng)」再次進(jìn)入大眾的視野之中，也讓更多人開始重新認(rèn)可「新丑風(fēng)」——美，不一樣，又怎樣?！?新丑風(fēng)設(shè)計(jì)作品截圖雖然高田唯讓「新丑風(fēng)」掀起了一股風(fēng)潮，卻不是它初的創(chuàng)立者。
南昌莫非傳媒#*新優(yōu)選(2024更新中)(今日/公開)， 他無視「設(shè)計(jì)常識(shí)」，在作品中大肆使用高飽和的色彩，無視字體字距字號(hào)，版式隨意編排，素材詭異搭配。日本高設(shè)計(jì)學(xué)府的教授評(píng)價(jià)他的作品時(shí)用沉默代替了所有回答，高田唯給 JAGDA 大賽設(shè)計(jì)年鑒封面和展覽主視覺后，他的前輩古平正義破口大罵：
它們聚焦著人們的注意力，丑得天然，丑得直接，背后卻是清晰表達(dá)、不受約束的理念。當(dāng)這也被稱為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，并不是說它一定就是厲害出色的，甚至它在品味和審美雕琢上是有所缺失的，但至少人們借此實(shí)現(xiàn)了自己要實(shí)現(xiàn)的想法。在這些元素被設(shè)計(jì)師重新觀察、解構(gòu)、重組后，傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的流水線和正確性也在被審視。近年來，新丑風(fēng)已經(jīng)越來越被主流視覺所接受。斯洛文尼亞的平面設(shè)計(jì)師 Nejc Prah 的「新丑風(fēng)」設(shè)計(jì)，讓他在 2015 年成為 Tokyo TDC Annual Awards 年輕的大獎(jiǎng)獲得者之一。
南昌莫非傳媒#*新優(yōu)選(2024更新中)(今日/公開)， 柏林的 HORT 工作室也以其「丑酷」的風(fēng)格與耐克、IBM、大眾等大品牌合作，讓市場(chǎng)看到了「不規(guī)則」的魅力，也讓人們看到了「新丑風(fēng)」設(shè)計(jì)商業(yè)化的可能性。雖然「新丑風(fēng)」并不是什么新鮮事，或許也只是一種反叛的潮流，但它讓人看到了設(shè)計(jì)更多元化的面貌。在突兀的注意力背后，人們將不自覺進(jìn)行更深入的思考，當(dāng)然在這思考面前，可能是不經(jīng)訓(xùn)練的偷懶設(shè)計(jì)，毫無實(shí)質(zhì)內(nèi)容；也可能是盲目刻意的符號(hào)崇拜，充滿了激進(jìn)和無趣。只是當(dāng)「新丑風(fēng)」在這個(gè)聲色各異的時(shí)代被注名，好的一面就在于，它不僅強(qiáng)調(diào)了設(shè)計(jì)的平等，也傳達(dá)出設(shè)計(jì)的自由。