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肥泉一說同出異歸之泉。茲：通“滋”，增加。須、漕：均為衛(wèi)國地名。此詩章“毖彼泉水，亦流于淇”兩句，用泉水流入淇水起興，委婉道出自己歸寧的念頭。“有懷于衛(wèi)，靡日不思。自己魂?duì)繅衾@著衛(wèi)國，但如今故國人事有所變故，自己想親往探視而根據(jù)禮儀卻不能返衛(wèi)，深感無限委曲，內(nèi)心焦急難奈。
這既是實(shí)時(shí)描述，也是國家危亂之象。眾人為了逃難，呼朋引伴，攜手同行。詩中展現(xiàn)了一幅急惶惶處奔逃的慘景。全詩共章，前兩章內(nèi)容基本相同，只改了個(gè)字。把“北風(fēng)其涼”改為“北風(fēng)其喈”，意在反覆強(qiáng)調(diào)北風(fēng)的寒涼。而改“雨雪其雱”為“雨雪其霏”，無非是極力渲染雪勢的盛大密集。把“攜手同行”改為“攜手同歸”，也是強(qiáng)調(diào)逃離的意向。復(fù)沓的運(yùn)用產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果?！捌涮撈湫啊保撔?，即舒徐，為疊韻詞，加上“其”字。語氣更加寬緩，形象地表現(xiàn)同行者委蛇退讓、徘徊不前之狀。“既亟只且”，“只且”為語助詞，語氣較為急促，加強(qiáng)了局勢的緊迫感。語言富于變化，而形象更加生動(dòng)。北風(fēng)與雨雪，是興體為主，兼有比體。
局勢的緊急（“既亟只且”），環(huán)境的凄涼（赤狐狂奔，黑烏亂飛）躍然紙上。靜女其姝，俟我于城隅。愛而不見，搔首踟躕。靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。
然而丑行就是丑行，丑行是欲蓋彌彰的。詩贊“新臺有泚”“新臺有灑”，正言欲反，其興味在于，新臺是美的，但遮不住老頭子干的丑事。這里是運(yùn)用反形（或反襯）的修辭手法，使美愈美，丑愈丑?！靶屡_”之事的直接受害者是宣姜：美麗的少女配了個(gè)糟老頭，而且還是個(gè)駝背雞胸，本來該做她老公公的人。這一對兒是怎樣也不能般配的，就如俗語所說，“一朵鮮花插在牛糞上”，難怪詩人心中不忿，要為宣姜，也要為天下少年鳴不平。他好有一比：“魚網(wǎng)之設(shè)，鴻則離之。打魚打個(gè)癩蝦蟆，是非常倒楣，非常喪氣，又非常無奈的事。
按照聞一多《詩經(jīng)通義》中的說法：“《國風(fēng)》中凡言魚者，皆兩性間互稱其對方之虞語（隱語），無一實(shí)拾魚者。古今詩歌中以、釣魚喻男女求偶之事的民歌很多。例如漢樂府民歌《江南曲》：“江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北?！顿兹饲楦琛罚骸疤焐蠠o風(fēng)燕子飛，江河無水現(xiàn)沙磊。魚在深塘空得見，哄哥空把網(wǎng)來圍。此詩中所寫的就是女子對婚姻的幻想和現(xiàn)實(shí)的相悖，構(gòu)成異常強(qiáng)烈的對比，產(chǎn)生了異乎尋常的藝術(shù)效果。這里強(qiáng)烈地表明：宣姜可真是倒楣透了。書江西造口壁》“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚”所表現(xiàn)的那樣，渲染出一種濃厚的悲劇氛圍。